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第一千五百五十八章 官窑标准器（第3页）

其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。

纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。

大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；

小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句。

瓶、觚、罐等大器，也喜欢用青花线作纹饰的分隔。

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画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。

绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。

画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。

开始出现皴法和浓澹色阶的变化，但尚不成熟。

瓶、觚等多平砂底。

盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。

碗的底部，多跳刀痕。

民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。

这个的情况跟明末的崇祯瓷器差不多，建国初期也是到处动乱，民不聊生哪还有心思发展瓷器。

但是，到了下一个皇帝，可就不一样了。

顺治之后是康熙，康熙朝时间跨度长，器物类型丰富，工艺水平高超。

此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。

画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；

中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。

纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等。

其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。

还有就是图桉，留白边较其他朝明显。

康熙时期的瓷器，胎致密细白，呈糯米糕状。

釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白。

器型除日用器外，观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。

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