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第1480章艺术真可怜（第2页）

秦放歌在进行艺术创的时候，肯定也绕不开李白这个伟大的浪漫主义诗人，他这《子夜吴歌》四首，就是相当好的素材。现在的清商乐已几不可考，也没留下什么乐谱之类的东西，只能是凭借艺术家们发挥自己的想象力，加上多方考证，从这些大诗人的诗歌中，各种壁画，以及流传下来的画上来展开联想的翅膀，激发艺术创的灵感。

当然，在《子夜四时歌》中，人民群众对情感的表达更加质朴坦率，也更简单易懂。即便龙雪瑶这样不是学民族音乐的姑娘，都能深刻感受到其中的风流和韵味。

其他学习民族音乐的女生们，也都相当有兴致和情趣，大家一起读诗，也相互探讨研究。

龙雪瑶也迅速融入其中，她仿佛也跟着她们一起，穿越了时空，回到了南朝长江流域三国东吴地区，那里灵山秀水，杂花生树，红尘迷离。在这样的烟柳繁华地，见到了这个名为“子夜”的女郎，她像个邻家妹妹，涉江而过，素手握莲，唱着自己的歌，不分春夏秋冬，热烈浪漫，风情秾致，缠绵悱恻。

有人评价南朝民歌风云气短，儿女情长。说那子夜歌，歌谣数百种，子夜最堪怜，慷慨吐清音，明转出天然。也就是说子夜的诗歌，如清水出芙蓉，原味自然，它天生百媚，活色生香，却毫无态，读起来一气呵成，天真坦率。

这对龙雪瑶来说，这些简单易懂的诗句，不像文言文那样复杂，理解起来也根本没什么困难程度可言。

春歌幽婉缠绵，由于民歌本身的歌谣性质，音节摇曳，琅琅上口。第一首春歌就非常的直接了当：“春风动春心，流目瞩山林。山林多奇采，阳鸟吐清音。”

这样的子夜四时歌，拥有同样情感和情怀的，已经不仅仅是“子夜”一个人，而是千千万万，和子夜一样的女人，包括龙雪瑶肖静茹林宝卿她们这样，通过吟诗，穿越千年时空，和她们对话的现代时尚女性。

这其中还有更直抒胸臆，甚至可以说是比较轻俗浮艳的，“妖冶颜荡骀，景色复多媚。温风入南牖，织妇怀春意。”

以及秦放歌之前就选入新版三国演义插曲中，也被很多人所熟知的，“春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。”

“娉婷扬袖舞，阿那曲身轻。照灼兰光在，容冶春风生。

阿那曜姿舞，透迤唱新歌。翠衣发华洛，回情一见过。”

秦放歌想要一窥清商乐舞的究竟，这里的诗歌就给出了很好的答案，不光他有这样的感知觉悟，肖静茹林宝卿，甚至是龙雪瑶都意识得到。王紫梓黄静她们则更直接，还想让左书琴和林宝卿来舞上一曲，但被她们给拒绝了，左书琴说她跳现代舞就很勉强，更加不会古典舞就不出丑。但左书琴也建议秦放歌，“多培养些古典舞的人才吧，江思媛这样的姑娘就很不错，将来我们一起合，我们演奏她们舞蹈，也不只是清商乐舞，还有你们最喜欢的霓裳羽衣舞。”

姑娘们都嘻嘻说好，还让秦放歌多多努力，陈天虹还积极帮着出谋划策，“江思媛是他的迷妹，可以通过她认识更多学舞蹈的妹纸，最后组个舞团出来。然后，再投资拍几部与此相关的电影，票房大卖，再做歌舞剧，这个特别烧钱……”

黄静也点头，“嗯嗯，指望别人也不现实，一边搞艺术一边还把钱给赚了，最后再回馈艺术本身。”

林宝卿却是连忙打住她们天马行空的想法，“这个以后再想，我们还是先搞艺术要紧……”

“艺术真可怜，天天被人搞！”当真熟读唐诗三百首不会，不会诗也会吟，黄静这打油诗都算不上的诗句顿时雷翻一群人。

春天多思，“子夜”这样的女子也不例外，她们写春天的诗，婉媚多情，幽微隐忍，空怀相思。而与春歌相比，夏歌就秾致激情，浪漫热烈，情到深处，任君采撷。

诗句也是相当奔放的，“叠扇放床上，企想远风来。罗帐为谁謇，窈窕登高台。

含桃已中食，郎赠合欢扇。深感同心意，兰室期相见。”

“朝登凉台上，夕宿兰池里。乘月采芙蓉，夜夜得莲子。”这几句诗歌同样选为插曲，夜夜得莲子其实也是有些隐喻的。

秋歌又回复到春歌一样幽微惆怅，“风清觉时凉，明月天色高。佳人理寒服，万结砧杵劳。”

还有让姑娘们面红耳赤的，“开窗秋月光，灭烛解罗裳。合笑帷幌里，举体兰蕙香。”

“仰头看桐树，桐花特可怜。愿天无霜雪，梧子结千年。”同样选入插曲中，也让黄静被大家笑话，“看看人家的诗歌水平！”

冬歌哀艳凄绝，音调最是悲切，受阻被隔，离经叛道，萍水聚散，一晌贪欢，转首负情。