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801水能载舟亦能覆舟（第2页）

但一件两件摆着也许不算什么，几十上百件开始堆积排列。

那就从量变到质变，就有冲击力了。

单个作品是蜡像性质，艺术含量不足，几十上百件合起来是一件群雕的时候，艺术性就变得极高！

因为这是群像，表现的是几十上百位同一环境下不同姿态的形象。

就像当年蜀美的成名作《收租院》那样，单独的一尊地主欺压农民，看起来还有些又红又专的主旋律。

但几十尊群像，全面展现两个不同阶级之间的对抗冲突，感觉就完全不同了。

从两个人与人之间的情绪，上升到两个阶层之间的不可调和。

所以当初在全国巡展的时候，才会引起那么大的轰动呢。

这里的塑像也是这个道理。

虽然没有任何反面角色存在，但依托整个核工程基地本来的各种工作岗位，从简单平凡中透出了不起。

这是那个时代的缩影。

又何尝不是现在这个社会化分工更加细致的大社会反映呢？

那个年代很直接，农民、工人都是直接在为国家做贡献，炼钢为了造飞机大炮，织布为了战场需要。

现在没打仗了，没有那么直接的威胁了，行业工作这么多，很多人就开始忘记这个巨大的社会，同样需要无数平凡又不平凡的普通人去承担。

这么一揣摩，整套塑像的含义就特别深远了。

既是在告诫某些人，不要忘了人民群众才是一切的基础，也在提醒普通民众，要有社会责任感，再普通的人，在这个社会上也有自己的价值。

这就是艺术思考。

那么多美术生去参观这些即将完工的群雕，难免就有不同的想法。

发朋友圈、发微博，加上自己的评论感受。

也正是这段时间蜀美特别浓厚的艺术评论氛围。

让蜀美师生很热衷于展现这些东西。

其实这也是对自己的学校，开始有种荣誉感跟自豪了。

这是蜀美好些年来逐渐丢失的核心。

从大美社的成员越来越多，他们对大美社有种近乎狂热的自豪拥护和骄傲，这种比例会慢慢影响到整个蜀美师生，接着西亚地区的跨国艺术社区才让蜀美更多的参与进来，现在豫南的艺术教育中心，真正走出西南小范围，开始在全国发声。

这都是促成自豪感的点滴。

一时之间，刚刚开学的蜀美，竟有了多年未见的兴盛景象。

好多国内同行，这个时候都不由自主的把目光集中到了蜀美。

这个躲在西南角落，一贯有点没什么存在感的美术学院，除了五六十年代能够跻身前四，之后一直吃老本，近些年唯一排得上号的也就是赶考人数能频创新高，而这种现象的出现却恰恰是因为这所美院不那么高端，相对好考……

可现在这一系列的举措，真的挺亮眼。

杜雯给万长生发了她回到平京以后的工作清单，公关媒体公司可没有暑假，这些天在频频推出219艺术度假村和钟明霞的一系列软文、推广文章的时候，逐渐开始加量，加大宣传豫南艺术教育中心的消息。

加上西亚猎隼艺术文化社区、石油文化社区的趋于完工投入运营，这些有条不紊炒作起来的信息，都在指向蜀川美术学院。

再搭配师生们自发提到的校内艺术PK，雕塑群像等等各种话题。

一时间蜀美愈发有了网红气息。

“四年前，我们刚刚认识的时候，都想不到这四年后，会产生这么大的影响，我很为你骄傲自豪，加油。”

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