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“咔咔咔。”
本来无人关注的主创团队,顷刻间成香饽饽,快门声与闪光灯齐动,俊男靓女与茫茫雪景一色。
松坂庆子和栗原小卷立在方言的左右,笑脸盈盈,尤其是望向他时,眼眸柔情似水,荡着漾着。
红毯一路延伸,一直到电影宫的门口,大堂里站着一位早已恭候多时的老人。
莫里茨·哈德尔登,是如今柏林电影节的总监。
此时的欧洲三大电影节,并不是后世那般的格局,柏林的存在感在三大电影节中最低。
恰恰相反,这时候的柏林电影节经过他前任的大刀阔斧的改革,更改了电影节的举办时间,增设了新的单元,创办了欧洲电影市场,促进电影的交易,俨然是欧洲三大电影节里的“扛把子”
。
要不然,像《雨人》这类的好莱坞电影节,何苦冒着风雪寒冷来柏林呢?
只不过是后来不主动跟好莱坞玩耍,没有好莱坞明星撑场面,曝光少了,商业价值和影响自然大不如前,从而被更加灵活更加包容的戛纳电影节所取代,毕竟柏林电影节一向偏爱政z性电影。
甚至是“政治第一”
,因为柏林电影节从最开始就是为冷战而生的文化意识形态的阵地。
就比如他的前任,擅作主张地把《猎鹿人》入选竞赛单元,从而在全球引发巨大争议,不得不辞职下台,莫里茨也就在这个时候接过柏林电影节这个烫手山芋,好在他成功从东德打开突破口,修复了与红色联盟及东欧国家的关系,而且趁机整合东西方阵营的电影,为彼此文化交流提供便利,而且让柏林成为奥斯卡的前哨,逐渐摆脱了冷战的色彩,成为备受瞩目的世界级电影盛会。
“嘿,方,想不到在这里见到你!”
“你好,哈德尔登。”
方言听到他说着流利的英文,明白这是在释放善意,于是笑着和他握了下手。
莫里茨不禁感叹:“在我看了你在戛纳和威尼斯上展映的《霸王别姬》和《花样年华》,我曾经不只一次地在想,到底什么时候能见到你能出现在柏林电影节上……”
“那么今天,如你所愿。”
方言语气亲切道:“我来了!”
“如果我知道这次入围主竞赛单元的电影里有你的作品,我一定第一时间到酒店。”
莫里茨诚恳道:“而不是直到今天才在这里见你。”
“是我让人不要在报名的的时候透露这一情况的。”
方言的目的其实很明确,就是人为地制造一种反差,这样会让《入殓师》在电影节获得更多的关注,本来这种套路自己是不屑于用在华语电影上,但奈何日本电影在国际舞台上已经沉寂多年。
“是这样啊。”
莫里茨直呼可惜。
方言一点儿也不觉得他在作假,因为这位跟威尼斯电影节的比拉吉、马可穆勒一样,一直在力促亚洲新电影,尤其是华语电影登上国际电影节的舞台,就比如章艺谋的《红高粱》。
莫里茨脸上带着几分遗憾,如果知道《入殓师》是方言的作品,那么就一定会像戛纳电影节对待《霸王别姬》,威尼斯电影节对待《花样年华》一样,把《入殓师》设为开幕式电影。
方言道:“不必介怀,倒是希望电影放映的时候,欢迎你的到来。”
莫里茨信誓旦旦地保证,一定会和评委团成员一块去捧场。
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