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第五百二十一章 画法互补（第5页）

画派里绝大多数的画家，都喜爱快捷爽利的厚涂。

也有以雷·阿诺和劳德累克这种，特例独行，偏偏喜欢以较为细腻的多层古典罩色的思路，来践行印象派的理念。

用一层层反复干透，反复堆积，不断叠色的颜料，去书写颜料的丰满与蒸腾。

多了一层规整和等待。

却也多了一层阳光与空气震荡和弹性。

眼前胜子小姐的绘画作品，明显就融合了过去这几个月里，去世界各地的美术馆走访现场观摩多位名家作品，和写论文时大量阅读各种各样色彩理论后的感悟心得，加入了一丝古典画家式样的对刹那流光的塑造。

午后孤儿院的阳光下，到处都是槐树，爬山虎，小灌木，油菜叶的影子。

然而相似的时间，相似的光线，相同的地点。

绘画艺术区别于摄影，最明显的优势和最迷人的地方就在于，即使外界的自然环境几乎是相同的。

不同的两个画家。

他们对色彩的解读不一样，对画法的理解不一样，最后形成的作品风格也是截然不同的。

顾为经的《阳光下的好运孤儿院》。

风格更加抓人眼球，也更加刺目。

他在画作中大面积的使用里令人窒息式的绿色，仿照卡洛尔的流动的雷海，整幅作品的远景，也被各种各样的流动绿色所充满。

而绿色。

它在顾为经的，全部都表现为本来的绿色。

这话听上去像是无意义的废话，实际上，却是画法色彩感染力不同的关键。

顾为经所创作的作品，当然也有清晰的色彩变化。

不过不管阳光照射的到，还是照射不到的地方，色彩变化完全是用色彩的明度的改变来完成的。

更直白的说。

顾为经的，遍布着各种各样新鲜的绿色，陈旧的缕色，油光亮亮的绿色，灰尘朴朴的绿色。

但总而言之，它们仍然都是绿色。

酒井小姐则采用了另外一种色彩诠释的思路。

她将很多冷暖色调的相互补色，融入了画布之中。

将中性色混在了一起，让暖色调或者冷色调与之产生化学反应。

比如藤蔓在墙体下的阴影。

她就不是简单的画上一层斑斑点点的深绿色了事。

而是在整幅画画第一遍的时候，在此处阴影部分的地稿处，额外加了一层钛铬棕做为底色，然后再以此为基础，又罩染上了一层极薄极薄的鲜绿色。

因此。

完全是同一处墙体植被。

在顾为经的作品上时，它呈现的是黑绿色，而换成了这幅《为猫读诗的女孩》，则就变成了微微泛红的颜色。

舍弃了一定程度上灰色调所带来的侵蚀力。

却也因此变得更加动感。

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