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第783章不影响(23)
呃…沈言直接承认了!
这也是事实。
事实上,《潘金莲》就是被威尼斯退货,然后圣巴斯电影节发了邀请…
然后《潘金莲》就去参加了!
其实,很多国际电影节都想打通华语电影的路子。
毕竟华语电影市场的体量摆在这,而且,这几年中国买家遍布各大电影节…
事实上,只要是华语电影入围圣巴斯,一定会拿奖——徐婧蕾《一个陌生女人的来信》拿了最佳导演,陈楷哥被戛纳退货的《和你在一起》拿了圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳男主角。
其实,宁婧也拿过圣巴斯最佳女主角——《炮打双灯》嘛,94年就拿奖了!
很多媒体来采访沈言…
他们可不管俩人有啥恩怨,甚至巴不得他多放骂几句,大家有流量可以吃,这个月的绩效可以拿双倍。
沈言也不负众望,直接开喷:
“你要说西班牙足球我肯定跟着吹嘘,但你要说圣巴斯电影节…那就是乡镇企业奖,含金量和影响力甚至比不上金鸡奖!”
(那你为什么不同意《我不是潘金莲》入围威尼斯主竞赛单元?)
“我可不可以觉得《我不是潘金莲》水准不够?我有没有资格劝退它?我有资格,为什么不能劝退?”
(你怎么看冯晓刚导演?)
沈言想了想,直接夸了起来:“我觉得冯导演很厉害!你要知道,从《乌鸦与麻雀》开始,中国电影基本只剩下了两种主流喜剧形式——讽刺喜剧和生活喜剧,然后冯式贺岁喜剧在90年代后期的出现,无疑使中国喜剧电影的表现范围扩大了。
但他也只算是个集大成者,而不能称作始作俑者。
滋养他的文化沃土,近处的,电影方面有《顽主》,电视方面有《我爱我家》。
远一点的,则要追溯到30年代,左翼吴彦祖袁牧之的《都市风光》《马路天使》和沈西苓的《十字街头》这些上海都市喜剧。
这些例子都有一个共同点:都不只是简单的市民喜剧,都隐含着日常生活政治化的社会批判。”
“《顽主》《我爱我家》以及冯式贺岁片所诞生的90年代,也正在成为一个越来越遥远的记忆。
它们披着一张市民喜剧的皮,在表面上,似乎也严守其形式要求。精神内涵上却不断溢出它所划定的边界。
原本,市民喜剧的快乐来自于对普通人日常生活的重复性满足。
从剧作的角度来说,市民喜剧应该是静态以及保守的,就是开始的平静都会被一个突发事件打破,而结尾又会回到解决,回到最初开始的平衡。
这类喜剧里面,人物是不需要成长的,不要从教训中吸取经验,还总是在同一个地方跌倒,这样单纯简化的人物,才能获得最高的辨识度,从而保证剧情的连续性和稳定性。
但《顽主》《我爱我家》和冯导的追求,都不止于让观众笑而已。
它们都足够的复杂,这种复杂是深谙于古老中国文人智慧的点到为止,微言大义。
但这也是他的电影走不出去的最大原因——老外看不懂!”
“另外,冯导大概是看不起喜剧的,这也造成了他在真正的大众狂欢时代迅速地失去了观众。”
“我很佩服冯导,他的厉害之处,并非导演水准有多高,实际还真不高,而是“二满”跷跷板的平衡术最拿手,所谓二满,就是老百姓满意,老干部满意…张艺某导演就差了点,比如他当年拍《活着》就玩脱了,度量衡就没拿捏精准,差点闪了老腰,毕竟技输一筹。”
(那你为什么觉得《我不是潘金莲》进不了威尼斯主竞赛单元?)
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