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梁平是一个商业导演,他的长处就是拍出市场上热度高的电影。
这样的优点是他不会缺戏拍,并且在这一类型中,他已经堪称是有了大师级的嗅觉和品位。
缺点是他很难拍出能获奖的艺术类电影。
梁平是有野心的,他肯定是想得奖的,想要去触摸光影之中的桂冠,所以他从不吝啬学习,也不介意改变自己。
但是,这很难。
他的商业电影拍得越好,他对各种类型角色的认知越是根深蒂固。
比如对女性角色,在他的认知中,对女性角色最高级的颂扬就是去歌颂她们身上甘于奉献的一面。
换句话就是要拍女性吃苦受罪。
如果让他自己来打造剧本,拍一个女性视角的角色,他一定会设计这个女角色双亲俱亡,嫁人老公死,生孩子孩子死,哪怕有个可亲的邻居,这个邻居都要出点事来让女主帮助一把,要是她出去工作,老板不是死于意外就是公司倒闭。
总之,怎么惨怎么来。
一定要惨,惨到观众都会同情她,而她,要用自己的不屈与奉献,来打动观众。
不能说这种类型的女角色没有市场。真没有市场,市场早就淘汰了。它能生存,并且能成为商业片的认知,这就说明吃这一套的大众很多。
别的类型的女角色不是没有,就是爱看的人不多,市场反响小,市场就会淘汰。
所以他在给玉面狐狸设计角色的时候,也是往这个方向靠的。
你看,开头就死爹,中间再被牛魔王骗去当小妾,交个好朋友是猴哥,猴哥投身事业去当和尚了,最后就是孤身一人凄凉无助的守着洞府,只能与小妖为伴。
这里面的哭点是很好找的,也很好设计。
哪怕柳苇自己说想参与设计角色,把玉面狐狸演得没心没肺一点,梁平的设想都是前期是个没心没肺的小丫头,天真无畏,等生活一巴掌一巴掌的扇过来,她就慢慢体会到了孤独的滋味。
也很好嘛,很的搞头。
可是现在柳苇交上的是另一个玉面狐狸。
一个……没有人类感情的妖怪。
一个妖怪,是应该有父女亲情,尊师重道,义薄云天,向往爱情。
还是应该有吃有喝就满足了?
梁平从柳苇演的玉面狐狸身上看到的就是她的不在乎。
她一边认真的做,一边很难感同身受。
如果说她什么时候看起来最真实,那就是她跳舞的时候。
柳苇跳过很多次舞,梁平没有全用上,也没有整条舞都用,他用的全是片段。
他把柳苇跳舞时的动作,拼接到其他人物的画面上。
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