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谢飞迟疑了半天,才道:“林老师,你理解你对作品质量的关心,可电影改编毕竟已经不单纯是文本方面的创作……”
“这个我当然了解,所以我才要提前跟你说清楚。”
林为民说完之后,便静静的看着谢飞。
气氛有些沉默。
电影自诞生之日起,便是导演中心制的行业。
但林为民从一开始接触戏剧创作便是人艺,名义上的导演中心制,实际上却是编剧中心制。
毕竟创院三老,郭老万。
哪怕是有焦先生这样的大佬镇压,也无损这三老的光辉,简直就是BUG。
到了《悬崖》和《潜伏》,电视剧导演通常是没有什么创作野心的,林为民的底子好,人家任豪才懒得自由发挥。
可电影导演跟林为民接触的戏剧创作者们的创作习惯有很大的不同,这帮人通常具备极强的折腾能力,创作欲望爆棚。
到了片场基本就是“我是恁爹”的状态,别说是编剧了,在中国这旮旯,制片人都不好使。
谢飞跟林为民算是熟人,对他的作品,包括改编成绩自然是了解的。
他心里也承认,林老师人家是有这种资本的。
话剧有《触不可及》、《霸王别姬》,电视剧有《悬崖》,单拎出来哪一部作品的改编成果,那都是响当当的存在。
这说明什么?
说明人家文本底子够强!
别管伱是什么方式呈现,戏剧创作的根本还是文本。
可理解归理解,谢飞毕竟是电影导演,他欣赏林为民作品当中的那些触动人心的故事,但更怕他的这种习惯动摇了自己在剧组作为导演的权威,甚至有可能导致整部电影拍摄制作的动荡和流产。
“那如果我找林老师您老担任这个电影的编剧呢?”谢飞犹豫了半天,最后还是不想错过《套马人》这部优秀的作品。
林为民沉吟道:“剧本我可以写,但只能根据来写,您能接受吗?”
谢飞有些无语。
一个电影导演想要改编一部,固然是因为喜欢本身,但你要说不想夹带点自己的私货,那是不可能的。
谁还没有个创作欲望了?
要是都按照你原著来,还要我这个导演干什么?
“林老师,电影毕竟是导演的艺术……”
得,这句话出来,林为民就知道谢飞已经很不满了。
这个时候的谢飞刚拍了《火娃》,还没拍出那几部后世让他获得大奖的电影,称不上是大导演,脾气还是很好的。
“呵呵,理解理解。”
林为民笑着说了两句,便没了下文。
谢飞一看哪里还不明白情况,闲聊了几句后,便提出了告辞。
林为民客气的将谢飞送出编辑部。
等回到了编辑部,祝昌盛才一脸玩味的调侃道:“我终于明白为什么没人找你拍电影了!”
林为民没搭话,反倒是柳荫跟个捧哏的一样,:“为什么啊?”
“还能为什么?受不了他这份气呗!”
办公室里的同事们不由得哈哈大笑。
祝昌盛这句话说的实在是太贴合实际了。
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