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当然少不得这样的导演剪辑加长版,就这,也还是反复斟酌和忍痛割舍的版本,时长整整三个小时。等电影
然后,还有在跟精于电影节的穆齐奥仔细探讨和交流后,搞出来的电影节版本,这个时长大概在两个半小时。是比较折中的选择,也是没办法的事情,电影节的评委的审美和普通观众还是有相当大区别的。这个版本的剪辑,也更侧重展示电影中的人文艺术关怀,以及电影镜头画面的使用。
像是电影中弗吉尼亚号在一九零零年的时候抵达纽约的时候,用的就是长镜头捕捉邮轮上的乘客百态,表现出犹如纪录片一样的真实感。这一片段中的音乐,也堪称完美典范,以小提琴和弦乐为主,加以萨克斯和爵士钢琴,不断强化铺垫,直到那个令人激动的音乐主题的出现,也是这段高潮的来临,众人看到了那尊自由女神像,在第一个幸运乘客的呐喊声中,恢宏大气,而又质朴厚重。
这部电影音乐的重要性不言而喻,这个核心的音乐主题,代表着一九零零的人生,宿命,也记录下他最纯真的感情。同时,还是影片跨越数十年时空转换的重要线索。
这其中,现实世界很残酷,也越发让浪漫主义情怀显得珍贵,在交响化的美妙意境中,张扬中透出含蓄,辉煌中透着典雅。
音乐方面,穆齐奥和洪州想不给跪都不行,秦放歌的配乐,简直让他们五体投地。尤其他们有亲身参与拍摄,但都感觉,对故事,对一九零零这个人物的理解,比起秦放歌来,还是逊色太多。
“音乐是征服观众不可或缺的东西!”这样的观点两位导演虽然此前就有一定程度的认知,但在欣赏过秦放歌把音乐和影片结合做出来的成品后,对此的认知程度,又更深了几层。
而像是这样的音乐,在整部影片中俯拾皆是。
除了一九零零的钢琴外,麦克斯的小号也是重中之重。他在乐器店里要卖掉小号的时候,也吹奏出了整部影片的核心主题,那首一九零零写给女主角的音乐。也是这首音乐,勾起了乐器店老板的兴趣,并拿出了破碎的唱片播放起来,由此引出关于一九零零和弗吉尼亚号的故事。
此外,小号手麦克斯在登船的时候,所演奏的连他自己也都不知道是什么的音乐,“如果你自己都不知道是什么话,那他就是爵士!”
小号在钢琴的合奏,在秦放歌的这个版本中,也出现了多次,这是原版电影中并没有的。主要也是突出麦克斯和一九零零的深厚友谊,在另外一个时空,甚至有人脑洞大开,分析说一九零零其实不存在都是失意麦克斯的幻想云云。现实中的麦克斯,很落魄失败甚至需要卖掉陪伴自己多年的小号艰难度日,一九零零,就是他的理想人格,寄托在那个漂泊海上自由的家园里。
偏生主演麦克斯的演员,还有演出《致命id》,这就是一部讲多重人格的电影来着。
秦放歌自己觉得,观众这样理解其实也不是没道理,他自己当导演在拍摄的时候,也没有刻意去强调或者回避这种现实和幻想的界限。
比如,一九零零在失去养父丹尼之后,有一段路过头等舱的场景。这其中的电影镜头语言就特别有讲究。年幼的一九零零,透过朦胧的玻璃,看到了头等舱里的光怪陆离,但却色彩丰厚的世间万象,有人在跳舞狂欢,有人在开怀畅饮,当然,还有最吸引他的钢琴声。
在秦放歌的设定中,此前一九零零有接触过音乐,不管他的黑人养父丹尼,还是中国水手唱的《茉莉花》,意大利厨师哼唱的歌剧选段等等,都给幼小的他留下了深刻的印象,并展示出非凡的音乐天赋来,跟着他们一起哼唱,只是他的声乐演唱天赋并不怎样,远不及他的创和演奏天赋高。
而且他年纪小的时候,丹尼怕他被移民局的人带走,只让他呆船舱里。钢琴这件乐器又只有在头等舱才有,等丹尼去世后,一九零零才第一次接触到钢琴,并为之着魔。至于邮轮上三等舱的钢琴,是在一九零零成名之后,按他的要求船长购置的。
这些细节秦放歌都是特别重视的,他之前当观众的时候,不自觉的也会察觉到电影中存在着的不合常理以及逻辑的地方。现在自己当导演,这些东西自然是越少越好的。
而一部电影,也就是由这无数的细节所构筑起来的。一首音乐品也是如此,秦放歌又是最强调细节的,教肖雨然这样的学生的更是强调了不知道多少回。
想要口碑和票房双丰收,这些准备工就必须做到极致。
秦放歌可是放出了海口要拿下十亿票房的,不付出些艰辛的努力怎么行。
如今电影已经拍摄完成,后期工就成了重中之重,也是秦放歌在意大利又呆了差不多一个月的重要原因。这期间,他的工态度,他的惊世才华尤其是在音乐上的,都彻底征服了两位副导演,也让他们越发乐观起来,下部电影有秦放歌配乐,何愁大事不成?
他准备启程回国,这时间已经是九月二十号。
华夏音乐学院已经开学两星期,当然,秦放歌还是有打电话请假的。现在学校对他要求也可谓是低到了极致,不退学不休学参加考试就好,平时嘛,大家都知道他特别忙,不管是赚钱还是搞艺术创和演出。
更何况,音乐学院还有周秀英沈建萍她们这样的大神帮着秦放歌撑腰,普通学生是没这样好待遇的。比如林宝卿她们也都可以请假去参与节目录制,但像秦放歌这样开学两周人都还没回学校是肯定不被允许的。她们也没少拿这个来调侃秦放歌几句,可惜这货脸皮比城墙还厚,嘻嘻哈哈的根本不当回事。
(本章完)
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