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第二百八十四章 至正型（第2页）

两边都摆着架子，中间是柜子，柜台之类的。

拿出了合同，两人把合同签了，把东西再装到盒子里面，也算是正式交割完成。

说起这一批瓷器，唐毅压根儿没什么机会见着，以前只是在图片上，看过。

但是，还是那一句话，好东西，自然是有它的特殊之处。

还是气韵上的问题。

这一批东西，是专门为伟人烧造的，所以说那一股子江山代有才人出，各领风骚数百年的气势，是摆在那儿的，没有说头。

更何况，他本身就能看到年代。

再回到店铺上面，老头子的店面，并不是在一楼，而是在三楼。

所以说要出去摆摊，也就可以理解了。

店铺里面东西挺多，好东西也不少。

但是值得珍藏的东西，也就是唐毅看得上眼的东西，还真有一件。

唐毅的视线落到了一个青花小盏上面，这是一个高足碗，看发色，典型的元青花，不过有点新。

还是那一副火气未退的感觉。

唐毅当然是想捡漏的，因为他本身，在这一块地界并不出名。

所以就没有必要，遮遮掩掩装模作样，直接走了过去。

“我能上手看看？”

“看吧，小心点儿啊，那东西可是万历的。”

直接拿起了那一个小碗，开口问道。

“老板？这是什么？说一说？”

唐毅我根本就没有指出他这言语中错漏的地方，他把这当成万历的，对于唐毅而言非但不是一件坏事，反倒是好事儿一件。

这一件东西，是典型的元青花，属于早期的作品。

之所以这么说，不单单是因为脑海中的内容，更有唐毅对于他本身的了解。

这就得谈到青花瓷的起源，在这个方面基本上有两种不同的观点。

国内外一部分学者认为华夏青花瓷器是受波斯影响，从原料到制作工艺都从波斯传入。

另一种意见则主张青花瓷是华夏的创造，至于历史上确实运用过进口的钻料，那只是引进原料的问题。

青花瓷器是运用钻料进行绘画装饰的釉下彩瓷器。

釉下彩绘和运用钻料，是它的两个基本工艺要素。这两个要素在唐代就已初步具备。

在元代景德镇烧造青花瓷以前，代湖南长沙窑在九世纪就已采用含铜和铁的矿物为彩料在釉下彩绘，烧制成功了釉下彩瓷器。

到了北宋，长沙窑的这种釉下彩装饰方法为磁州窑所继承，窑工们使用当地含铁矿物作为彩料，烧出了白地黑花釉下彩。

宋、金时期烧造白地黑花器的瓷窑遍及各省。

釉下彩绘的技法从唐代后期的九世纪中叶算起，至十三世纪后期的元代前至元年间，经历了四百年左右的发展，它的臻成熟是十分自然的。

最早期的使用，其实在战国时期就已经有过，那时候的蓝彩，就是典型的钴呈现出来的色彩。

然而当时也有人怀疑，这一类器物是否是出自华夏。

不过怀疑并没有持续多久，因为这是没有根据的，更何况在之后的考古发掘中，发现有大量的唐代陶瓷器，也有类似的呈色。

唐三彩中的蓝彩，和纯蓝的陶器，都是属于钴所呈现出来的色彩。

在之后武则天时期，开元天宝期间，也出土过大量同类型的东西。

但是那个时候根本不能算做瓷器，因为他们是低温烧造。

之所以说，这一件是典型的元青花早期的器物，那是因为他的发色。

先说他的釉色，这是典型的青白釉，我是这一个时期，作为典型的。

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