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第7章（第2页）

对以上调查结果进行了研究，首先肯定铃木荣作即使是被害者的伴侣，也不会是作案的犯人。因为铃木当晚、特别是在推测为作案时间的夜里9点到翌日凌晨1点，没有离开住宿地，这一点玉翠楼许多工作人员的谈话可以为证。

&ldo;这样的话，铃木为什么不出面呢？&rdo;对于这一提问的解释是：&ldo;他与八切美树子肯定是一种秘密关系，如果与女人在山中温泉幽会的事被人知道了，那不是秘密全暴露了吗。&rdo;

不过，不管出了什么事，铃木荣作都不会成为犯人。八切美树子可能是在当晚办完事后，去广泽寺温泉途中，被人带到附近的山林里加以杀害的。那么，美树子本身究竟出了什么事呢？

&ldo;也许她在离开抛锚的出租汽车独自行走时，中途碰上犯人。可是，杀人的现场与广泽寺的方向完全相反，她怎么会不声不响地跟着人往那种地方去呢？&rdo;有人提出了另外的疑问。

&ldo;可能是威胁着硬被拉去的吧！&rdo;

&ldo;尸体和现场都留有很多反抗的痕迹。既然反抗那么厉害，那就绝不会老老实实地被带到与广泽寺相反的现场去。&rdo;

&ldo;如果设想犯人是乘车来的呢？&rdo;

&ldo;乘车？&rdo;

&ldo;正在步履蹒跚地走夜路的时候，有一辆车打身边经过，车上的人说如果可以的话，我送你一程。心里正害怕着呢，要过河时来了船，在这种时候，搭个顺路的便车也不算勉强。可等到发觉不对头的时候，已经被带到现场了。&rdo;

&ldo;说得有理，可是，现场并没有留下那种车的痕迹呀！&rdo;

&ldo;车子停在公路上，就去向被害者求爱，可女的不答应，于是就扑了上去。是在扭打当中被杀的呢？还是制服了女子的反抗，强行奸污之后，为了堵住嘴才杀害的呢？从尸体解剖来看很不明确。不管怎么样，可以考虑是在车子附近把人杀了之后，再把尸体拖到山林里去的，现场反抗造成的痕迹和拖来的尸体的痕迹是可以相同的。&rdo;

这里提出了一个新的可能性。于是再次询问车子抛锚的那个司机，当晚那女子下车之后，是否看到有&ldo;可疑的车辆&rdo;。司机说没有看到，抛锚的车子不久就被前来接应的同公司的车子用缆绳拖走了。当然，他们走了之后，犯人仍有可能把车子开来；即使抛锚的车还未被拖走，犯人的车从反方向开来，把女子载上车，然后来个u字型大拐弯，带往现场。这样，就把抛锚车的司机甩在死角里而进行犯罪活动。

去热海的同路人

（一）

新城隆明的早晨总是姗姗来迟。上午10点左右他才开始起床，然后磨磨蹭蹭地吃饭，翻翻报纸和信件，这才进工作间去。顺心的时候，干起活来还愉快；不顺心时，就寻找借口，拖延进工作间的时间。他对工作总是能拖就拖。

新城工作上遂意和不遂意是交错来潮的。眼下是&ldo;不遂意&rdo;的时候，画什么都不称心，甚至感到越画越糟。不管是画人还是画物，都缺乏生命感，画一件事物也不能抓住其本质。

插图是把文字表达出来的内容通过画面描绘出来，所以它是一种再表现，也是文章表达的补充。可是，图画和文章各自具有不同的生命。在新城看来，没有生命力的插图反而会破坏文章的效果，还不如不要插图的好。

不遂意的时候，不论画什么，画出来的东西都是死的。这种时候，脑子里固定一种概念，把同样的图象反复画上几张之后，很快就会醒悟过来。如果是活生生的画面，即使反复画上多少张，也不会有什么感觉。可&ldo;死的图象&rdo;一重复，很快会感到自己陷进了死的构图。

这几天，总是不遂意。笔下总是出现陈腐的构图，领会不到作者贯注在字里行间的意念。遂意的时候，即使作家没有写出来的潜在意识，也能巧妙地用画体现出来，致使作家赞叹不已。插图本是从属于作品的，这时却超出了作品的意境。这就是插图画家最幸福的时刻。

今天，他要给某文坛巨匠少见的作品插画，其中有几个是容易描绘的场面，但那些场面也许作家的脑子里早就有了。如果插图画家的笔不能画出作家没有注意到的动人场面，插图也就没有超出作品的框框。

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