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仅仅只是有了个灵感的姜南柯边拿着纸笔划拉,边跟对方讲述,她脑内的故事。
姜南柯不想拍一个凄惨至极的故事,那不符合她的创作风格,这也是她最初想让别人写本子的原因。她不想给这个爱着她的世界去传达,世界糟糕透顶的信息,她眼中的世界永远被爱意包裹,至少她就是幸运儿本尊。
她这个幸运儿也写不出那样的故事来。
小幸运想出来的故事还蛮妙的。
一个女孩子都是天使的故事。
故事里的男一和女一是校园情侣,热恋、结婚、怀孕。女一是意外怀孕,本来还打算拼事业,但都怀孕了,再说夫妻关系本就因女方专注事业出了一点问题。
女一就想着有个孩子说不定能改变一下夫妻关系,再说本来也不可能打掉,那就只能在家待产。而就在她准备辞职回家之时,她发现男一出轨了。
男一跟女二是浪漫的英雄救美,女二并不知道男一有家室,男一也没说。
男一是非典型渣男,他确实爱过女一,感情淡了,碰到了年轻小姑娘,也抗拒过,但被热烈的青春动摇了,就一头栽了进去。
这个故事里,两个女孩子都很倒霉的怀孕了。这个故事里,两个女孩子也经历过对峙,狗血,但她们和解了。
和解后的姑娘们干了两件事,一报复渣男,二,各自打胎。
故事的关键节点之一,就在于报复渣男后,两个姑娘各自都没有告诉对方自己准备打胎,这毕竟是违法的事。作为姐姐的姑娘,即便想劝妹妹这孩子你不能留,她也开不了口,社会大环境也不支持打胎啊,还违背教义呢。当妹妹的也说不出口,她都没办法判断,姐姐是不是想留下孩子。姐姐也养得起,跟她不一样。
反正渣男都搞没了,那不管是姐姐还是妹妹,她们想留下孩子,彼此都可以理解。彼此暗地里都在用自己的方法去打胎,更有钱的姐姐就走了有钱人的道路,而相对贫穷的妹妹,就用了夹蜂窝煤的火钳子。
至于之后的故事么
“以这个为主线怎么样?”姜南柯把乱成一团的纸张给李沧东看。
摆手示意不看了的李沧东说,“我们找奉俊昊拍吧,他搞这种阶级斗争很有一套。”
“那就是说你认同这个剧本?”姜南柯在他点头后收起那张纸,“我的本子我要是导演,而且,你真的没发现吗,男导演拍男女关系的时候,镜头都集中在女演员身上。”
“不管女演员是被强迫还是女演员陷入爱情,镜头全集中到女演员身上方便男观众去代入。陷入爱情还好,强迫的戏码里,男导演不去展现施暴者的暴虐,反而去展现受害者的可怜。你们这帮人是真的不知道,这样的镜头会带去什么结果吗?”
“我每次看到这种镜头都不能理解,哪怕是《素媛》,我跟李俊毅都因为他过度把镜头集中在小女孩的纯真无邪上,吵过好多次。我明白他想要给观众展现孩子的可怜,尤其是为人父为人母的观众,很容易产生共情和怜悯。但是这样的镜头表达是非常微妙的,很容易产生很糟糕的后果。”
“我去看《熔炉》的时候,对这个点也很不爽。但你们都习惯于把镜头给到受害者,所谓的让观众产生同情心,我很反感这点。很多时候,尤其是这类现实改编题材,我们不止要给观众看到受害者的可怜,更要给他们看到加害者的可恶。”
“就连在时事新闻里,加害者都隐身了,媒体的关注的焦点都放在受害者身上。受害者怎么怎么倒霉,怎么怎么可怜,宣传这些干什么?还不如宣传加害者多么多么可恶,就是要让观众恨、即便让观众产生恐惧都可以。”
“当然我也可以理解,再怎么是文艺片,是现实题材改编也得考虑实际的票房。如果一部片子让观众看的生理性反胃,他们就不会走进电影院去看了,我完全可以理解这件事。但这事儿我很不喜欢,我一度都怀疑到底是社会的问题,还是我太特立独行。”
女导演对此颇有微词,“不管怎么样,别人的作品别人说了算,但我的作品一定是我说了算。这是拍给姐妹的电影,我要拍给我无数的姐妹看,只能是我拍,就算不是我,导演也必须是女性。我们的镜头跟你们的镜头所呈现出来的世界,有本质的区别。”
李沧东“你对男导演有那么大意见啊?”
“你能反驳我刚才的话吗,男导演?”姜南柯白眼一翻,“就算是你的《诗》,无尽隽永的剧本,被你呈现出来时,你还是把镜头集中在了受害者女性身上,你能反驳这一点?你的女主角可悲可悯,可怜也可爱。那个加害者呢?隐身了!”
抬起双手的李沧东以略带玩笑意味的投降姿势说,“你仿佛要再换一个女制作人。”
“确实是这么想的。”姜南柯表示,“我要组一个完全是女性的团队拍这个项目。”
“那我呢?这项目是我的。”
“我给你下个项目投资,独资,你缺多少我都给你。”
“成交。”,
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