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第九十六章 双喜图的诞生(第2页)

“偷欢?我是闭门作画,如今刚刚完成罢了。”

崔白哭笑不得,佯怒道,“这几日,你三番几次砸门扰我思路,我还没找你算账呢!”

吕顾“嘿嘿”讪笑,一听崔白完成可新画,顿时又来了精神,大喜道:“又有新作问世?快,快带我去看看!”

崔白完成了新作,本就心情舒畅,吕顾磨了一磨,他便松口了:“也罢,就让你看一看好了。”

说完,他便带着吕顾来到了书房。

这书房,吕顾也是常来,自是熟悉无比,他来到窗前的长案之前,看到了一幅让他终生难忘的画作:

在一片秋风呼啸的旷野中,枯枝折倒,残叶飘零,小草伏地,一片萧瑟之中,两禽鸟扑翅鸣叫,顶风飞来。

其一刚攀在树枝上,目光俱向下,原来在残枝败草之中,有一只褐兔正回头向它们张望。

双禽的鸣叫,不知是因为褐兔的出现惊扰了它们,还是凛冽的寒风警示冬的来临令它们不安。

整个场景萧瑟寒凝,让人心生冷意,却又对大自然中小生命的挣扎和不屈而充满同情。

吕顾站在这幅画前,久久无言,他已经无法如评价崔白的这幅新作了,只觉得这幅画一旦面世,必将轰动整个画坛。

良久,吕顾问道:“此画何名?”

侧立一旁得崔白思忖片刻,这才说道:“《双喜图》。”

“《双喜图》?”吕顾愣了一下,随即摇头笑道,“秋风肃杀,何来之喜?”

吕顾所料不错,《双喜图》一经传出,立刻在汴京画坛引发了一场小地震。

原来,花鸟画还可以这么画!

原来,花鸟画可以不用浓墨重彩,彰显大富大贵,设色淡雅,也能表现处花鸟的生机与活力来!

原来,花鸟画可以不用遵循“黄家体制”,依然能够画出如此震撼人心的画作来!

崔白的名声愈发响亮了。

北宋治平二年(1065年),相国寺因为遭雨被部分破坏,已经广为人知的崔白参加了这次的壁画重绘。

宋神宗熙宁元年(1068年),相国寺壁画重绘工作结束后,崔白因深受赏识,被召入了宫廷画院。

崔白进入画院时,已经是六十多岁的老人了,但他很受宋神宗赏识。

因为他是个性格疏阔的人,宋神宗特批,若无御旨,任何人都不能安排崔白作画。

崔白进入了翰林图画院之后,他的花鸟画震动了当时的画坛,从画院中人到院外的文人士大夫画家,从者甚多。

而北宋早期宫廷画院花鸟画“黄家富贵”风格一统天下的格局也终于走到了尽头,开始崇尚新意,深入写生、写实。

这种趋势,到了后来的宋徽宗赵佶那里,达到登峰造极的程度。

而那幅《双喜图》,也被收录进了《宣和画谱》之中。

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