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公木的一首很重要的长诗《哈喽,胡子!》,1945年春天就刊登在胡风主编的《希望》杂志上。这首诗最初发表在《部队文艺》,当时周恩来定期从延安带一些文艺作品赴重庆,交给胡风等主编的刊物发表。公木的作品就是这样从延安&ldo;空运&rdo;到重庆的。《希望》杂志是胡风1944年在重庆创办的。这本杂志系统地宣传了胡风的&ldo;主观战斗精神&rdo;的理论,积极进行了&ldo;反客观主义&rdo;的斗争。当时重庆文艺界的党内外同志曾经向他进行过批评,并在座谈会上讨论过他的理论问题。胡乔木等也和胡风谈过话,但未能改变他的看法。
1950年,公木编了一本诗集,书名就叫《哈喽,胡子》,寄交给了诗人厂民先生。后来列入&ldo;现实诗丛&rdo;出版。在印校过程中,曾经与后来打?胡风分子的徐放先生通过信,并接受他的建议将诗篇中的某些词句作了修改。而这个&ldo;现实诗丛&rdo;中有好几种著作的作者,比如牛汉等,后来也都成了胡风分子。对公木这样来自解放区的作家,如果跟胡风有这样的历史联系,在当时来说算是犯了大忌。
不过,当时除了公木,中国作协的驻会作家中的邹荻帆、艾青、田间、严辰(即厂民)等也都在胡风主办的杂志上发表过作品。由于当时舆论和社会环境的巨大压力,这其中有一部分同志就感觉到很紧张。直到后来经过审查,他们和胡风的关系大多都只不过是作者给杂志投稿的关系罢了。作协党总支在最后给这些同志定性时候的结论是:胡风发表解放区同志的作品,是他想拉拢壮大他的队伍,这是他本人的问题,而与投稿者无关;只要这些作品没有问题,他们之间就只是投稿的关系,所以不应该看成问题。因此,在反胡风的运动中,公木和中国作协的驻会作家基本没有卷进去。
由胡风经营,以田间、艾青奠基的&ldo;七月派&rdo;诗人们(为了不忘&ldo;七七事变&rdo;而命名的)抗战时期覆盖了全中国,他们&ldo;有的奔波在抗日民主根据地,有的在大西南大后方从事进步的文化工作,有的在公开的战斗行列之中,有的在秘密的地下从事艰险的革命活动,有的正在大学读书,有的还是些未成年的中学生&rdo;,的确是&ldo;斗争养育了文学,从这斗争里面成长的文学又反转来养育了这个斗争&rdo;(胡风《七月&iddot;代致辞》)。现在,因为公木和鲁藜这些诗人的亲密关系,并且又在胡风主编的刊物上发表过诗歌作品,所以一些文学史家也把公木归入围绕胡风形成的&ldo;七月派&rdo;诗人群中。公木生前对这种论断还是认可的。
第十八章(1)
第十八章批判?宣传?
&ldo;螳螂捕蝉,黄雀在后。&rdo;考察半个世纪中国文坛的风风雨雨,总是令人一再想起中国的这句古话。蝉是谁?螳螂是谁?黄雀是谁?黄雀后面还有谁?今天你慷慨激昂地批斗别人,明天轮到你被别人慷慨激昂地批判。
以上是作家陈徒手在《郭小川:作家协会党组里的&ldo;一个和八个&rdo;》中的一段话。这段话,在我整理公木上世纪50年代的那些批判文章和讽刺诗的时候,产生了强烈的共鸣。共和国发展史上的曲折不能不在公木的创作中打上烙印。
在那样特殊的年代里,公木一方面要向组织说明自己跟胡风集团的关系,另外还要积极投入到反胡风的斗争中去。作为诗人和理论家,他的&ldo;武器&rdo;就是讽刺诗和大批判文章。这样,就留下了后来没有收入到《文集》里去的那些批判&ldo;荒胖子&rdo;(当时对胡风先生的蔑称)的诗歌和论文。但是,这些诗歌和论文现在还真实地留在当年的《文艺报》、《北京日报》等地方,记录着这位诗人的另一面历史。
公木讽刺诗写作相对集中的时期‐‐上世纪50年代末‐‐的创作、发表情况,除了在传记性质的《公木评传》、《公木年谱》等书中偶尔提及之外,在《公木诗选》、《公木自选诗集》和《公木文集》中,都没有收录。
为什么会出现这种现象呢?似乎是担心这些作品破坏了公木在人们心目中的光辉地位。但从这些诗文发表的背景、作者的处境和思想状况等因素来看,事实上,当时的环境比我们今天所想像的要复杂得多。只有客观地历史地看待这些另类文字,我们才能感受到时间的真实呼吸和灵魂的微妙复杂。
由公木发表的这些诗里的严厉口气推断,实际上其中是包含了一些&ldo;自我解脱&rdo;的策略的,但对当时盛行的语体风格、形式技巧以及质疑和诘问的反复出现,仍使这些诗有着心灵标本性的史料作用。公木的确是才华横溢的。他写的讽刺文章锋芒毕露,他的讽刺诗也是一针见血、挥斥方遒。从以下这样一首短诗,我们可以来领略当时的诗歌特色:
剥去假面现原形‐‐读舒芜&ldo;关于胡风反革命集团的一些材料&rdo;后打油灵魂要比浓夜黑,野心要比地球大。
诡计要比狐狸多,而今露出大尾巴。
伪装穿了二十年,革命面具遮狼脸。
一旦把它剥下来,这样一个大坏蛋!
他要请你吃水饺,皮儿用的是微笑,馅儿包的是侮蔑,尝尝这是啥味道?
第十八章(2)
和你握手来言欢,手执一条橡皮鞭;橡皮里面包钢丝,骨头打伤皮不烂!
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