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第152章（第2页）

“你是吗？”

童瞳沉默了会，点了点头：“有时候我觉得我是。”

“为什么是有时候？”边城又问。

“那几年，就是，一直没有回宜江的那几年，我都觉得我是。”

“现在呢？”边城看着童瞳的眼睛。

“我不知道，好像是，又好像不是了。”童瞳坦白：“我说不清楚。”

“南京待的久了，也不是没有感情，有时候觉得两边都是故乡。&ot;他想了想又说。

地库里的书店很凉爽，沿着缓坡向上，书店中间的休息区正在举办一个小型座谈会，在讲历年来获奖的奥斯卡纪录片。

童瞳和边城站在人群后，听了会，边城碰碰他胳膊：“你的专业哎。”

童瞳轻声说：“嘘—我才一个新人。”

主讲人看起来像一个教授或学者，他讲到了《花边国王》、《伍德斯托克》，又讲了当年引起巨大媒体舆论的《寻找小糖人》，他说：“当年马利克·本德让劳尔拍这片子的时候经费非常紧张，影片的后半部分基本是用手机拍完的，但完全不影响它是一部伟大的作品，这说明什么，说明对纪录片来说，想法和意义的重要性，远远大于表现手法，我最近发现一部系列记录短片这方面做得很好，国内的，名字叫《吟唱者》，大家可以去视频平台上搜一下，据说这个团队的经费也是捉襟见肘，摄制组一共才五六个人，但做出来的片子质量非常高。”

骤然听到《吟唱者》的名字，童瞳楞了下，边城却攥紧了他胳膊，明显比他还要兴奋。

底下有同学举手：“老师，您说的这个片子我看过，最近才知道，一口气刷完了12集，真的非常感动，拍得很质朴，但就是很感动。”

又有同学说：“这片子的导演是沈沉，是拿过国际大奖的，他不是玩技术那类，就是很走心，之前拿奖那片子也是，拍了十年，都把我看哭了。”

中间的主讲老师连连点头：“我很赞同大家的观点，做社会人文类的纪录片要祛除那些花哨的东西，要有这个意识，技术和表现手法的东西需要懂，但懂了之后要把它抛弃掉，要走心，对纪录片来说，真诚比什么都重要。”

……

讲座还继续着，童瞳跟边城挑了一些书，付完账往外走，无意间撞见自己的作品被专业人士作为正面例子提及，童瞳真是发自内心的高兴。

先锋书店不远就是五台山的工作室，童瞳问：“要不要过去坐会儿？不过这几天大部分人都在上海，不知道工作室有没有人。”

“是你搭档的那个工作室吧？”边城遥遥往童瞳指的方向看了眼，问道。

“是的。”

“不去了吧。”边城直接说，却没说为什么。

童瞳也没问，他看了看时间，傍晚了：“那咱们吃东西去吧，去夫子庙怎么样，我计划的是带你逛夜市，晚上去吃避风塘或者珍宝舫，也都江南一带的口味。”

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