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壹佰零壹填满光阴的终末上（第2页）

那些旋律还在奏响。

旋律和乐器本身到底具备什么作用，莫泊桑不知道，他记得自己第二次推开门的时候，街道上的人就已经不见了，这个城市现在还有别的人吗？应该是没有了，只有古诺，那个名为古诺的少女。

他该怎么才能够打断这音乐的演奏？

不不不……不要陷入到这一个误区之中，他要做的并不是打断音乐本身，而是制止古诺所希望做到的一切，他踩在地上，从间隙之中落到地上，现在，在他的视野之中已经没有古诺的身影了，但是音乐还在，这些弥撒曲蔓延的距离比他想象中还要更远一些，没关系，应该没关系。

他看向自己的身后——他看见了那一大片模糊的色彩。

到了。

这距离他的宅邸其实并不是特别远，仅仅只是这部分已经超出了古诺的大脑记住的地方罢了，比如最开始他看见的另一个‘区块’，那一个区块也只是古诺在音乐厅的位置所看见的景色，事实上，古诺是否真的见过那个区块也是一个未知数，从两个不同的角度看过去，得到的结果都有可能不同。

他停顿了一下，踩进了这朦胧的色彩之中。

——如果我们在不同的世界，我们窥见不同的颜色，那么，我们是否还在‘一起’？一个梦中是否只存在着一个景色？我所见的一切到底是‘真实的’还是‘虚妄’？记忆之中的家是否还是真正意义上的家？我们……还拥有多少。

莫泊桑确实发表过作品，在他还年轻的时候——他现在也很年轻，在他来到卡尔蒂安之前，他发表过作品，这为他赚取了不少名气，还不够，如果想要以真正意义上作家的身份在自称，那么，就需要一个足够广为人知的故事。

莫泊桑的信仰是‘星辰，求知与渺小’，代表着求知者的信仰，奇怪的是，他在这个阶梯上行走，依靠的并不是那些所谓的真理，而是他的文字，至少，根据他自己的记忆，他能够踏上觐见天使的这条道路，依靠的就是他笔下的文字。

他创造出来的故事，他创造出来的人。

他的老师说，适合莫泊桑的描绘方式应该是避免主观的抒情，坚持那精确的描写，如果要写一个马车夫，就应该观察上百位马车夫的特征，这样子，创作出来的角色才具备那些职业的特征，只可惜现在他很少创作故事了，如果他当时没有选择卡尔蒂安而是继续文学上的创作，说不定他现在已经有了一个足以稳定自己地位的作品？

很少创作，并不是没有创作，距离上一次拿起笔过去了有一段时间了，他也快忘记自己上一次写的是一个什么样的故事了，他的文字宛若一个解剖镜，探测每一个人的人性，在清醒和癫狂的那间隙之中，用痛苦来镌刻出永恒的真实。

现在这个梦是否能够作为一个故事本身？

应该是可以的。

这座城市正在崩裂——他所在的这个地方正在崩裂，他在梦境的边缘，在这一个记忆的边缘，这里，古诺的记忆还没有来得及搭建出真正的事物，她并不知道这里具体的模样，这里只有颜色，单调的色彩。

“……让我好找啊。”

古诺的声音在他的身旁出现，不知什么时候，古诺已经站在了这里，这很正常，在莫泊桑踏足这里的时候，古诺就应该意识到了，试想一下，在自己记得不太清的记忆之中忽然出现了清晰的人，不论是谁都会明显察觉。

这是记忆的一部分。

“古诺女士，不如我们来玩一个解谜游戏。”莫泊桑向着旁边走了一步，“我们现在已经在你记忆的边界，只需要再踏出一步，你的大脑就无法填补上这一份记忆的空白，到了那个时候，我们就会落入到了清醒和入梦的夹层之中。”

“你想赌我们能不能够醒来？”

“不，我想看夹层之中是什么。”

“这应该很危险。”

“非常危险。”

莫泊桑说。

“但听起来很不错，不是吗？”

他的脚步触及到了地面，于是，一片色彩剥落，带着整一片灰色坠入到死寂之中。

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（“时の终わりに満ちて（填满光阴的终末）”

《廻転楕円体》-memesis）

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