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第2章 一篇文章了解一个传承有序的中国网络文学今天（第2页）

d.网络文学行业组织

2008年3月，由各大网络文学网站总经理、总编辑、运营负责人、创始人为核心的网络文学行业从业者首次聚会，在北京朝阳区万通大厦七层举行，与会者包括27家核心网络文学网站的36位负责人。会上，我们成立了一个叫：中国网络文学站长的QQ群，后来，这个群改名为：网络文学俱乐部。我本人是俱乐部创始人之一和主要发起人，目前，网络文学俱乐部成员超过360余人。

2009年初，以大部分网络文学俱乐部成员所属网络文学网站为基准，中国作家协会和国家新闻出版****，发起召开首次全国网络文学重点园地工作联席会议，后并成立了联席会议办公室。自此，中国网络文学的最高行业管理组织宣告成立。

2009年初至今，八年时间，已先后有十几个省份，几十个地市，成立了网络作家协会或网络文学委员会。已有北京师范大学、鲁院文学院、上海大学、三江学院等十余所高等院校开设网络文学本专科、研究生专业。

中国作家协会网络文学中心和网络文学院也已经成立，并已主办了包括首届网络文学周在内的多场中国网络文学大型盛事、会议和活动。

e.网络文学进入一超多强时代

一超指的是阅文集团，其旗下包括起点中文网、创世中文网、榕树下、云起书院等十余家网络文学网站。

多强指的是掌阅文化、百度文学、中文在线、阿里文学和咪咕阅读几家，旗下均有多家网络文学网站。

这个一超多强，还指这几家除数字阅读业务本身外，在出版、有声、影视、游戏等孵化和输出上，均有强大的能量和产出。

一超多强之外，是多达五十余家的中等实力的网络文学网站和高达5000家的网络文学网站总体规模。直接行业产值，超过90亿元，环衍生版权产值，超过一千亿元的新型数字大产业。

3、中国网络文学行业当前的主要特征:

a.网络文学成为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力军

20年来，从呱呱坠地到焕发生机，从饱受质疑到拥有一席之地；从生意到生态，从“码”出来的江湖到发力影视、有声、动漫全产业链……中国网络文学以令人惊诧的速度，成长为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力军，各项改编取材网络文学，均达到了70%以上的内容来源。

b.中国网络文学海外输出渐行渐远

不论是创作者阵容、读者受众群，还是作品规模、文学活力，甚至衍生产品开发等各方面，中国庞大的网络文学体量，堪与好莱坞大片、日本动漫、韩剧相提并论，被称为“世界四大文化奇观”。

中国网络文学走出国门，逆时崛起，成为人类文学发展史上一道独特风景。与2010年之前，风行东南亚、港澳台地区不同，这一阵中国网络文学袭卷之风，遍布全球。据不完全统计，自发翻译并分享中国网络小说的海外社区、网站已逾百家，读者遍布东南亚、日韩、美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等20多个国家和地区，被翻译成十几种语言。根据澎湃与Alexa提供的数据，仅WuxiaWorld网站就拥有近400万日活跃用户，读者分布在全球100多个国家和地区，用户数排在前五位的国家分别是美国、菲律宾、加拿大、印尼和英国，北美读者约占三分之一。

c.网络文学进入IP时代

20年，网络文学从PC时代、APP时代、新媒体时代，一跃进入IP时代。

网络文学创作，已经不单单考量数字阅读一方面收入，而是综合从数字、有声、出版、海外、影视、游戏、动漫、周边产品等全产业链角度考量。IP时代，从2015年大量影视剧集由网络小说改编播出开启，一直持续至今。

d.网络作家已经形成了一个新的社会群体

网络作家目前80%是40岁以下青年人，85后是主力军，90后是中坚力量，00后已崭露头角，具有持续创作的年龄优势。

网络作家分布广泛，遍及全国，主体70%以上生活在二三线城市，这和其他领域人才分布有明显差异，人才队伍结构合理，且形成梯队。

网络作家中的佼佼者70%以上具有大学及以上学历，作者身份结构多元化，能为网络文学行业发展持续不断造血。

网络文学原创队伍资源丰沛，可持续性发展有保证，网络文学前景堪好。可以说，网络作家已经形成了一个新的社会群体。

e.网络作家收入悬殊，头部效应明显

不可否认的是，网络作家的收入，明显呈现出金字塔形结构。塔尖上的网络作家不到300人，年收入在百万以上，最尖端的十几个人，像唐家三少、南派三叔等，已经拥有自己的公司，介入网络文学行业投资。这些网络作家的收入，占到了整体网络作家收入的90%以上。

而年收入在30万到100万之内的作者约在千人左右，年收入几万元到30万之内的作者约3000人左右。另外，还有多达六七万的作者每月只有几百到几千块的收入。除此之外的网络作者，几乎没有收入，或者收入极其不稳定。

但这些网络作家，只能分享剩余10%的收入。

f.网络文学作品题材当前创作特点

归纳写作本身，约35.8%网络作家主要作品字数在100到200万字，主要作品超过200万字作家占20%以上，主要作品低于30万字的网络作家比例仅在12%左右。通常，玄幻类字数最多，言情类字数较少。

目前看来，玄幻类、仙侠类和都市类仍是主要创作类型，现实题材作品受读者关注程度近两年一直在上升。女频作品在影视改编和图书出版方面成绩突出，社会关注度极高。

幻想类作品占有很大比重，这一类作品的创作资源也是整个网络文学作品的资源，从内容上分为三大类，一是从中国古老文化传统中吸收营养，像《山海经》、《封神榜》、《七侠五义》、《西游记》、《红楼梦》等，二是从西方科幻奇幻中寻找灵感，像《指环王》、《哈利-波特》、《冰与火之歌》等。第三类是近两年流行的二次元，实质上是日本动漫延伸演化而来的。

网络文学还有一个显著特点，作品一般不采用悲剧故事模式，男性作品中的主角往往都是底层社会小人物通过奋斗获得成功的典型，在他们身上有强烈的独立意识、自我意识和平等意识。女性向故事中的主角多是在磨难中不屈不挠最终获得美好爱情的，尤其是古言小说中的女主角。改编电视剧热播的网络小说《琅琊榜》和《芈月传》就是典型事例。

g.网络文学当前突出的问题

一是盗版现象仍然严重。具体来讲，凡是具备一定知名度的网络作家，作品基本在盗版网站上，都有完整全文，知名盗版网站有60家以上，不知名的更多。

二是创作同质化、跟风化非常突出。一类题材，一部作品火了，网络作家群起追之，争相创作类似作品。比如，九灯和善写的《超品相师》，类似相师作品，全网多达上千部。

三是网络作家创新的能动性不强。由于担心转型创新丢失粉丝、作品扑街，甚至创作乏力，已小康有余的网络作家，普遍缺乏意愿进行创新。这也导致，从网络文学里，由高原发展高峰，比较困难。

还需要奖励、扶持、评比、保障等一系列措施的激烈，才能够激发起广大网络作家的积极性，从本人动愿出发创新。

董江波网络文学评论专著《网络文学十六讲》，欢迎收藏阅读，以及投推荐票。

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