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这一天,似乎是一个很值得纪念的日子。
我与楚菲相识已久,她是一个看起来冷漠的女人,经常做出不近人情的决断,所以我们做到坦诚沟通的机会却不多,很多时候,俩个人都是默默相对的,处在一个安静的房间里。
好在这一次机会颇佳,我的这曲目《谜语变奏曲》,也容易成了最好的话题,甚至楚菲和周梦娘都很默契的,用期待的眼神望着我。
对此我自然也是乐意分享,我是一名乐者,哪里有听众,哪里便是我体现价值的地方。
深深吸了一口气,我将小提琴倚在肩膀,轻轻挥动着提拉弦,节选话剧《谜语变奏》第六章,《三十六迷》中的快乐行板桥段。
“此曲,献给我们美丽的楚菲女士,愿你成为幸福的女人,得到上天的眷顾,并获得神的赐福,愿你青春永驻!”
楚菲微微黔,有过短暂的疑惑,可能她还以为会是《罗密欧与朱丽叶》那种惨爱曲调呢,结果变成了曲风悠扬欢快的乐章。
但不管是什么,她都显出了很高的兴趣,眼神紧紧盯在我的身上。
这小提琴系列变奏曲,虽然是被我独立出来的节选,但用时之长也足有四十分钟,前后一共分十四个小章节,由慢到快,共六种不同风格的变奏所组成。
而且想要完美体现,还需要管弦乐团的配合,但小提琴也可用独奏的方式,概要的展现出主旋律。
这长曲,是作者埃尔加为纪念身边好友所创,整篇代表着十六个鲜活人物,在俗世中真实生活写照,或是经典名著中的人物。
每一曲子不仅能表达他们各自的性格特点,同时又把这些特征,作为一种态度和信条展示给听众。
第一章变奏,代表着作者埃尔加的夫人,卡洛琳-爱丽丝,抒情的变奏主题改变节奏,分别出现在第二小提琴、中提琴、长笛和单簧管上,是叙述妻子的温柔体贴,缓慢而抒情。
第二章变奏,灿烂的快板,描写埃尔加乐曲生涯的好搭档,著名钢琴家斯图尔特-包威尔,此人曾与埃尔加和知名德国大提琴家金泽尔合组三重奏团,名震英伦。
接下来是第三章变奏,小快板,理查-巴尔斯特-汤森,他是一位歌唱家,其音色能让人联想到低音管,所以作者埃尔加为了开他玩笑,故创作了这章舞曲类变奏。
第四章变奏,急快板,威廉-米兹-贝克,一位热情洋溢、精力充沛的英伦绅士,瓦格纳文学的崇拜者,极其善谈。
第五章变奏,c小调中板,理查-彭诺斯-阿诺德,十九世纪著名诗人马修-阿诺德的儿子,知名学者,喜好歌剧,是埃尔加最知心的朋友之一。
第六章变奏,c大调小行板,埃尔加的得意门生,著名乐者伊莎贝-费顿,由于无法学到埃尔加的精髓,这位女学生后来改拉中提琴,所以这一章变奏突出中提琴的效果。
第七章变奏,急板,著名建筑师阿瑟-特洛伊特-格里菲斯,以大提琴和低音提琴刻意营造其深沉与不苟的性格。
第八章变奏,g大调慢板、小快板,住在摩尔凡附近一处庄园内的温尼弗雷德-诺布里小姐,是埃尔加夫人的闺蜜。
第九章变奏,降e大调,慢板,传说耶格是诺亚的后裔,圣经《旧约》记载他善于狩猎,其人稳重而诚实,颇受埃尔加的推崇。
第十章变奏,g大调,小快板,间奏手法演绎,是埃尔加观看歌剧《一丘之貉》后,有感而献给剧中少女杜拉-彭尼小姐的,剧中彭尼小姐那温婉善良,说话欲言又止的性格,极其打动埃尔加。
第十一章变奏,g小调,急板,描写希里福德大教堂的乔治-罗伯特森-辛克莱牧师,和他爱犬丹的生活场景,此章是埃尔加亲眼目睹,牧师和狗下河戏水的场景后创作的。
第十二章变奏,平调行板,大提琴家巴希尔-纳文森,主体由独奏大提琴变成忧郁小夜曲。
第十三章变奏,慢板,埃尔加巧遇的同行伙伴,一个离婚的女人拉迪-玛丽-利根,此章引用了门德尔松《平行的海和幸福的航行》为主题。
第十四章变奏,edu快板,这一章埃尔加用各人独特手法所演奏,又以埃尔加的夫人所命名,也可以说这是一用乐符编制的人物肖像。
整个篇幅用时过长,树立出古典贵族般的气质,是一安详、宽广、流畅、欢乐和现实的变奏曲,彰显了作者埃尔加,通过观察现实生活来丰富眼界和提高灵感的特性。
最后一个音符落下,四周变得出奇的安静,虽然只有我们三个人,我是表演者,楚菲和周梦娘是聆听者,没有奉上掌声,有的只是两个女人长出一口气的叹息。
可能,这曲目真的过长了。
待我收势放下提拉线的一刹那,我整个人都有点感觉不对,腰酸背痛,腿肚子也有点抽筋,似乎很久没有如此专注拉琴,一时不堪重负吧。
“哟~大花魁真了不得,这曲子一拉就是四十多分钟,能记住谱子就不容易了,还能拉的这么动听,真不愧啊咯咯,真不愧是小姐看重的人呢,是吧小姐?”
“楚总,您看这曲子”
我笑着迎接周梦娘的俏皮话,带着自信对楚菲询问着。
“不错,只是有些长了。”
“确实,我打算在节选片段的基础上,再做大幅度精简,只保留描写女性的章节,第一章作为预热,十三、十四章做收尾,这样用时不过八分钟,想来楚总可以应付来。”
“嗯,那就这么决定吧,你和梦娘先下去,我也需要准备准备了,唉,似乎也许就没回家看看了呢。”
一听这话,我短暂的愣住了,楚菲要回家招待贵客,不是在国色天香?
而且,她家的住址如果我没记错的话,好像跟柳忆美家是一片别墅群,似乎也就几百米的距离
(本章完)
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