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当她赶来玉家铺子的时候,只听到一阵阵悠扬琴声。
里三层外三层,全都是人,根本无法看得清楚状况。一开始,燕奴还以为是玉尹在使琴。但当她听那些围观者窃窃私语,立刻便知道不妙。
强行从人群中挤进去,却见玉尹取了个搭子,把琴筒搁在搭子上,正欲使琴。
“小乙哥……”
燕奴开口想要阻止。
但距离太远,玉尹却听不见。
这欺上门来的斗琴,由不得玉尹不应战。
早在前世,他便听人说过这种斗琴规矩,看样子对方,是发了狠要挽回面子。
其实,于玉尹而言,无所谓要应战。
他已经打了俏枝儿的脸,算是出了一口恶气,自然也不想再和俏枝儿计较。
可如果对方找上门来,他自不会退缩。
学音乐的人,骨子里都有一股子普通人难以理解的傲气。更不要说,冯超的琴技的确是高明,那齐鲁大板的磅礴气势,更让玉尹怦然心动。
玉尹二胡技艺,师承河南派。
虽然在后世,最流行的属于浙江派曲谱。但玉尹学琴时,教他二胡的老师告诉他:“河南派曲谱,号中州古调,有称郑卫之音。是最为传统的流派,远非浙江派可以相比。浙江派从发展到现在,吸收了太多东西。以至于古谱中所蕴含的本意,被淡化许多,更流于近代音乐特征。
而真正能体现古谱本意,还是山东派与河南派曲谱。
特别是河南派曲谱,素有曲高和寡,妙技难工之说,需仔细体会,方能理解。”
玉尹见冯超一曲流水,使得精妙绝伦。
不由得也生出了比试高下之心。
事实上,在后世山东派与河南派为正统之名,争斗的也非常厉害。两派传人在民国时期,更将争斗发展到不可调和的地步,甚至是你死我活。
而正因为这两派争斗,也促使浙江派崛起。
等到后来,两派再想要重整旗鼓,已是元气大伤,许多曲目都已失传。
玉尹曾有幸,学到了河南派《高山》曲谱。
如今这流派之争,尚未兴起。但玉尹却忍不住生出,为河南派正名的心思。
冯超打上门,他自然不能退缩。
这是琴派弟子的骄傲,更是他们的原则。
深吸一口气,玉尹嘴角微微一翘,露出一抹好看的弧线。弓子一振,琴声旋即响起。以高山配流水,可谓相得益彰。但关键在于,是那高山可以永驻,亦或者是流水长存?玉尹左手,随着弓子振动,大幅度的做出揉颤动作,顿时令《高山》一曲,透出浓浓的戏剧性效果……
在河南派曲目中,将这种技法,称之为‘游摇’。
原本是曲子古筝技法,但后期加以简化,形成了独特技艺。玉尹的左手滑按,每至音位,必有一个几乎是不为人所注意到的弹弦动作。如此一来,也就使得迎音更加迅速滑上,敏越无迹,颇有些鬼斧神工之妙。
当玉尹使出这游摇技巧的时候,冯超心中一乱。
他下意识想要稳住,花指乱舞,试图从玉尹高山一曲节奏之中摆脱出来。
真个是大家!
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