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张然看着一双双紧紧盯着自己,充满希望的眼睛,笑道:“性格化就是演员进行角色的性格化创造,是在深入理解剧本人物思想深度和性格特色的基础上,塑造出一个真实的活人,使观众看到和听到角色如何在行动、说话、感觉。许多好演员,比如李雪健、梁家辉等等,他们创造出的角色往往独具个性,绝无千人一面之弊,这就是性格化,而他们就是大家常说的性格演员。当然也有很多演员演出来的人物都是一个样子,性格单一,整个表演比较模式化,这就是常说的本色演员。那如何做到性格化呢?性格化首要掌握角色的内在性格气质,同时要抓住最能体现人物个性特征的外部典型动作予以突出。”
说完这些话,张然心里有些感慨,他知道接下来的十几年影视产业会发展得越来越快,演员会越来越忙。有些人一年会接三四部电视剧,两三部电影,再加上广告和其他商业活动,往往没有足够的时间和精力分析剧本和角色,表演会越来越模式化。
比如黄晓明,他在表现警惕时,往往是眉头微皱,双眼瞪大;表现得意时,他的头微微左倾,眉毛上挑,露出微笑和浅浅的酒窝,伸长并绷紧脖子;表现开心时,则是眼角上挑,大张嘴巴,笑出两排大白牙,仿佛在说,你看到没有,我很帅,笑出两排整齐的大白牙。总之,他演戏往往给人雷同的感觉,都是一个样子。
这是时代决定的,许多演员都如黄晓明一样,不需要太高的演技,只需要人红,就能得到市场的认可;而提升演技的成本太高,需要花大量的时间,换回的收益却并不确定,谁敢保证自己潜心修炼演技就能被认可呢?郝蕾、颜丙燕这些演技出色演员根本就不红。所以对他们来说。多上戏保持曝光率,保持人红,提高票房号召力才是最重要的。
这些东西并不是张然能改变的,但眼前一双双眼睛让他对未来充满希望:“我举一个例子。冯远怔老师大家都认识,他的《不要和陌生人说话》很多人都看过,演得非常出色。前些天我们拍《爆裂鼓手》的时候,宾馆的服务员看到他都躲,然后小声议论‘快看。快看,那个就是打老婆的坏人’。听冯远怔老师讲,他因为这个角色还被人打过。实际上冯远怔老师是个温和善良的人,跟妻子关系非常融洽,跟安嘉和相差十万八千里。那他是怎么塑造这个角色的呢?首先肯定得分析安嘉和这个人物的性格,你们说说安嘉和的性格特点是什么?”
贾奶亮抢先道:“很复杂!”
张然一皱眉:“什么叫很复杂啊,具体点!”
贾奶亮赶忙道:“自私,残暴!”
其他学生补充道:“多疑!”
“冷静!”
“偏激!”
张然点头道:“说得不错,这些都是安嘉和性格的一部分,他的性格相当复杂。其实我们每个人的性格都具有多面性。但又都会有比较突出的基本特征。塑造人物,当我们把人物的各种性格分析出来之后,就要抓住人物最突出的特征,就像音乐作品一样定个调子,这叫角色基调。安嘉和这个人物的性格现在大家列了出来,如果由我们来演安嘉和,那我们就要给选择其中一种性格作为核心,为人物定一个调子。”
这时,黄圣衣抬起头,看着张然。略带不解地问:“张老师,这样会不会性格就变得很单一了?”
张然满意地点点头,能问这个问题,说明她在思考:“基调就是核心。不过核心并不是人物的全部性格。其他性格侧面可以通过不同的规定情境一层一层的揭示出来的。就拿安嘉和来说,冯远怔老师将多疑作为了人物的性格基调,但同时他通过不同的细节来展现了人物其他的性格侧面,比如安嘉和打完梅湘南后又情不自禁地拥抱她。”
学生们都在点头,确实是这样,不然大家说到安嘉和就不会说他性格复杂。而会异口同声地说他多疑了。
张然见学生们明白了,继续道:“我们再来看蘩漪这个角色。张馨艺,蘩漪什么人物性格?”
张馨艺学习比较认真,在案头工作上是下了苦功的,认认真真的分析了人物的性格。这回她虽然演得不好,但对蘩漪的性格还是比较清楚:“蘩漪有阴沉、忧郁、冷酷、残忍的一面,同时又具有热情、坦率、绝强、反抗的性格。”
张然点点头道:“《雷雨》我们高中都学过,知道蘩漪最为人称道的是反抗精神,因此在塑造蘩漪这个人物时可以把反抗作为她的性格基调。就拿刚才你们演的那场戏来说,如果把蘩漪的性格基调定为反抗,既然是反抗,就要表现出对抗性,这场戏他的情绪就要激烈些。如果你把性格基调定为哀怨,那么这场戏就会比较哀怨一些。”
张馨艺想了想,然后慢慢地点头。
张然问道:“张馨艺,蘩漪这个角色的最高任务和贯串行动是什么?”
张馨艺道:“最高任务是留住周萍,贯串行动是为了追求自己的幸福,冲破一切的桎梏,不断的反抗和挣扎。”
这个答案是正确的,蘩漪从头到尾的任务就是留住周萍。她的一系列行动,叫鲁侍萍带走四凤儿,对老爷更强烈地反抗,都围绕着这个任务产生的。
张然点头道:“很好,记住你的任务,记住贯串行动,记住人物性格基调。给你五分钟准备时间,然后我给你搭戏,我们把这场戏重新演一遍。其他人思考你们的性格基调,一会儿就到你们了!”
王思维连人物的潜台词都没分析出来,这东西五分钟也分析不出来,和张馨艺演戏不会有什么效果,因此张然决定亲自给张馨艺搭一下戏。
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