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鲁善工放下笔,重新拿起素胎,仔细研究其底部,摇摇头,不满道:“线条还是不够凹陷,不能达到秘色瓷最高境界——无中生水!”
想起在故宫亲眼见识当年法门寺出土的几件秘色瓷,其中令人最震撼的是五瓣葵口凹底斜腹秘色瓷碟,口平折沿,呈葵口形,五个三角形曲口下有内凸外凹线,使口沿和碟身自然形成五瓣。
器身斜腹中间微外折,器底为凹底,碟内身通体施青绿,釉面光滑明快,釉质莹润,给人以高雅柔和、素洁明快的感觉。
最令人惊叹的是:在光线照射下,碟内明澈清亮、玲珑剔透,仿佛盛着一泓清水,令人叹为观止!
无中生有,似盛有水!
对比其他几件,虽然隐约都有水感,但相对较弱。通过细致观察对比,鲁善工发现无中生水的秘色瓷有个共同特点,即器底部均为凹底。
所谓凹底,是相对于瓷器底部而言,由底部外侧向内侧凹进而出现一个窝状。相应地从瓷器口处观看,底部形成一个微小弧面。
当看到五瓣葵口凹底瓷碟时,第一感觉是底部整体亮于腹壁,这样就很容易产生无中生水的视觉差。
原因是碟子底部近似一个凸面镜,对光有发散用。以观察到的最亮处为中心,光的亮度依次沿着碟子底部表面很自然地逐层展开,直至碟子底部与腹壁相接处,使碟内有波光粼粼之感。
其他非凹底的秘色瓷则不具备凸面对光的发散效果,光线很难形成层次感,所以水感很弱。
更为巧合的是,地宫还同时出土20件琉璃器。其中一件蓝色素面琉璃盘的造型也是凹底。通体蓝色,半透明,在光的照射下,也有着与凹底秘色瓷同样的美感,且水感很强。
“巧剜明月染春水,轻旋薄冰盛绿云!”
鲁善工深吸口气,终于明白当年诗人徐夤为什么会如此形容秘色瓷!
明月从春天的水波中剜出来,轻轻地旋转水上的薄冰来盛装映照春天绿色的云彩。
春水乃凹底产生光线折射的无中生水特殊美感,薄冰形容素胎的薄如蝉翼,如玉似冰的质感,至于绿云,不正好就是阳光洒在鱼鳞云身上的美妙意境?
鲁善工突然豁然开朗,瞬间融会贯通,全身如过电般颤抖着,之前所有积累如洪水般崩流而下,令他有种醍醐灌顶之感。
赶紧出门,去市场买几条鱼回来,放在大盆里,用心揣摩鱼鳞的线条。其实上次在景德镇看过唐明的半刀泥,巅峰之也是茶具,线条同样十分简约,通过层层堆积的装饰手法,表现青瓷的沉静之美。
不停观察鱼鳞的各种形状,抽象出线条,在纸上反复琢磨,简化,提炼成最合适的流线。
如果说盛唐审美表现出一种雄壮豪迈,气象万千,金戈铁马的强者景象,那么宋代则展现出闲适淡雅,宁静飘逸,绵软细腻的文雅姿态。
盛唐的整个审美就像朝气蓬勃,恣意汪洋的青春青年形象。而宋代就像一位历经沧桑,闲庭信步的中年成熟人士。
一生之中,少年才气发扬,遂为唐体,晚节思虑深沉,乃染宋调。
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