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鲁善工肃然起敬,故宫对于外界来说很神秘,千百年来封印着多少皇家秘史,紫禁城历经沧桑巨变,每次朝代更替,物是人非,沧海www..lā
离开故宫回到家,今天收获很大,不但亲眼见过众多国宝精品,还认识耿宝昌和梁海生两位专家,善工堂的人脉更进一步。
接下来的任务有两个,第一肯定是配损天字罐,按照原始数据重新给国宝配个花帽子。..
然后是修复三件何朝宗,原料明天就到,鲁善工准备闭关,全身心投入,全力以赴完成这次挑战。
“终于搞定!”
忙碌一下午,总算把烤花炉安装就绪,这是新设备,虽然有高科技加温箱,但瓷器毕竟还是火的艺术,所以买来专业烤花炉,用来修复瓷器。
上次从水仙杯吸收烤花工艺,最适合这种小件器物,通过扒火眼精准控制火焰和温度,对于鲁善工来说最合适。
象唐明那种老把桩,一烧就是上百件,鲁善工现在还没有那种经验和实力。烤花炉大小合适,利用它磨练眼力,逐渐提升烧窑技巧。
第二天开始正式研究资料,比对高清照片,没办法,国宝天字罐不可能离开故宫,只能通过这种方式修复,也算是梁海生对自己的一种考验。
历代各窑红色调多少都有所不同,例如宋红彩的红是一种冷艳的美丽红色,可以说是上品。
明万历红彩的是一种闪黑暗红色,在显微镜下可以看出像是三氧化二铁的光亮结晶状。
至于清代红彩虽极美观,然而总不免有些刺目感。这些色调很难用言语形容,只有多观察实物,才能领会其中奥妙。
色调上的差异,一方面是要看烘烤温度和时间,另一方面也是因为在烘烤红色时所用的釉的成分,以及三氧化二铁本身的状态而有所不同。
在釉上彩使用的三氧化二铁,是用天然的硫酸亚铁烧制经漂洗而得的红色粉末,名为矾红。
由于其烧制时的情况、时间的长短、温度的高低不同,因而所得出的颜色有很大区别。
此外在用矾红烘烤陶瓷器时,必须先研成细末。由于这种粉末的粗细程度不同,也会使色调大有变化。一般说来,粉末越细就越能出浓厚而且优美的颜色。
对于鲁善工来说,调制釉料已经熟能生巧,特别是明清瓷器,就连珐琅彩都能搞定,斗彩更不在话下。
鉴定是门综合手艺,见过耿宝昌的水平才知道什么叫做一眼准。老爷子年过耄耋,眼神不太好,可用手一掂,真假心里已经**不离十。
胎质是瓷器的骨架,但凡精品密度质感必然不同,就好像一个人,骨头发育不完全,身材肯定不会好看,这是必然因果联系。
当然这需要无数次练习才能有这种直觉体会,耿宝昌出身琉璃厂,跟随明师,经历过精品遍地的特殊年代,然后就进故宫,鉴定过的瓷器数不胜数,这种机会百年难得一遇。
对于普通藏家来说,纹饰是鉴定第二要素,毕竟看得见摸得着,有迹可循。每朝每代纹饰各有不同,受到当时社会审美和国力的影响,最能体现国家的自信心。
比如元代龙纹,大多形体细长似蛇,头瘦、细颈、长驱、细长腿,多见三爪、四爪,偶有五爪。头上有双鹿角上钩,发疏向后或向前飘拂,圆目有神,尾部火焰状,肘毛如飘带。没有统一形制,飘逸大于霸气。
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