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第35章(第1页)

第五章那春风摆动杨柳梢

——强烈的抒情性

拿起陕北民歌就让人放不下。这不仅因为歌中所展现的那一幕幕真实有趣的生活的感召,和那一个个生动的形象的吸引,也因为其中那种种深远的意境和真朴强烈的感情的牵动和冲击。

陕北民歌所抒发的感情是微妙的,因而也是各种各样的。有生离死别的悲哀,有久别重逢的喜悦,有剥削压迫下的愤怒,有自由劳动的欢乐,有哭声,有笑声,有感伤,有哀怨……,读来动人心弦,发人深思,让人不由自主地踏进了歌子所创造的意境之中,去感受,去体验,去领会,和作者们一同激动,一同欢笑,一同哭泣,一同分担着生活给予人们的“赐舍”,那情形,真象一些大家们常说的“味之者无极,闻之者动心”了。那怕是小小的一两句信天游,也能一下抓住人的心神,拨动人的心弦,非得去细心品味一下不可。这是一股多么巨大的艺术力量啊!如《揽工调》,歌一开首,爆发的感情喷涌而出,如万钧之力,直捣人们心窝:

揽工人儿难!哎哟!

揽工人儿难!

正月里上工十月里满,

干的是牛马活,

吃的是猪狗饭!

听到了吗?是一个揽工汉的歌声吗?不,不是歌,是呼,是喊,

是千百万受尽了压迫剥削、饱尝了人间之苦的穷苦人的呼喊!“揽工人儿难!哎哟,揽工人儿难!”他们世世代代当牛做马,受尽了苦,常年积压在心头的愤恨悲伤再也抑制不住了,不喊几声,心里憋得慌。歌的一开始,感情的洪流如同火山的岩浆一般喷发而出,强烈、炽热。在这感情的洪流面前,任何一个站在旁边的人也会被卷进去的。

在《绣荷包》里,人们感受到的却是另一番风情:

初一到十五,

十五的月儿高,

那春风摆动杨柳梢。

夜静人息,万籁俱寂。一轮圆月当空悬照,朦胧的山川村舍在淡淡的雾霭中显得更加秀柔,如仙山琼阁,虚无缥缈。无声的春风徐徐吹来,柔嫩的柳丝在月空的背景下袅袅娜娜……。在这美景之中,我们仿佛感到了春夜的清爽,闻到了淡淡的花香。仿佛听到了姑娘那甜甜的却又是低低的吟笑和私语,隐约传来,又隐约逝去。歌中以高高的圆月、清风、摆动着的杨柳渲染出一种轻柔宁静的特殊氛围,使人不自觉地走进了这个画面,简直不敢大声喘气了,生怕破坏了这美的意境。这里面充满了作者的情,作者的意,他们把自己内心的舒畅和柔情,对生活美的感受和对陕北自然景色的爱全溶进去了。这幅画美洁高雅,意境深远,感情轻柔如水,洁净如玉,令人身心为之一清。

唐代诗人白居易曾说:“感人心者,莫先乎情”,这话不无道理。感情,是艺术作品的血液,有之,则作品“面色红润”,看着精神,摸着烫手;无之,则作品“面色苍白”,无神无力,与僵尸无异了。陕北民歌其所以能够健康发展,就在于它的内部有着千千万万陕北劳动人民宏大的感情血液在潜流,在澎湃,在激

荡。这也是它一下就能打进人的心坎的原因。抒情性强,当然不唯陕北民歌独具,可以说,它是中国民歌的一个突出特点。如一首古代民歌《乌鹊歌》,其抒情特点与上面谈到的那首《揽工调》就极为相似:

乌鹊双飞,不乐凤凰!

妾是庶人,不乐宋王!

我和我的情人都是普普通通的乌鹊,不愿供你这只凤凰取乐;我是个平平常常的老百姓,不愿嫁给你,讨你宋王的高兴!听,感情多么炽热,多么浓烈,抒发的多么明快直接,而蕴含又是多么丰富深远。

民歌其所以具有明快、浓烈、蕴含丰富的抒情特点,仍然在于它们是劳动人民各种感情达到不吐不快时的产物,是“喷”出来的,自然而然地“流”出来的,而不是象牙膏似的“挤”出来的。因而,它真实,它强烈。人们谈着民歌,唱着民歌,自己的感情也会象作者的感情喷发时一样,起伏着,激荡着。如一首信天游:

豌豆开花结夹夹,

如今是咱受苦人坐天下。

我当那红军要远走,

妹妹送我到大门口。

看见我那妹妹灰溜溜1,

1灰溜溜,方言,这里指心灰意懒的神色。

一把拉住妹妹的手:你让我把革命干到底,

走到天边心里就1有你。

1就,方言,与“只”字同意。

感情多充沛,多实在!任何人也不会对它感情的真实发生怀疑,任何人也不会因它有了这种感情就对它的革命的“坚定性”发生怀疑,恰恰相反,这个“坚定”感反而更强烈了。

也有一首抒写革命情怀的陕北民歌,名叫《为革命下决心》。歌的思想主题固然无可指责,但绝不会对人的情绪产生任何触动。如开头两段:

为革命下决心离了家庭,

有贤妻丢在家心上难忍。

为革命下决心世事太平,

蒋胡匪消灭完自然回还。

读着这首歌,除了引起你想用手不紧不慢地拍拍“板眼”而外,还能给你些什么呢?淡淡如清水,味同嚼蜡。这种写法的作品正象刘勰所说的那样“繁采寡情,味之必厌”。有人说这是因为艺术性差的缘故,我看,关键是寡情。缺乏真挚的感情,空“肚子”,硬挤出来的东西,不是虚伪的矫饰,就是装腔作势地呼喊,这在什么时候都是艺术上的败笔。

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