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双扇门来单扇开xxxxxxx
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读起来,前者一字一板,显得呆板,后者就显得有起伏,有弹性,两个叠字读起来音较轻、较紧凑,整个句子也显得轻重缓急搭配自然合理,还有一种特殊的旋律感。这样的例子在陕北民歌中特多,如:“生铜铃铃红缨缨,什么风刮来个老命命”,“半斤斤猪肉四两两粉”,“黑驴驴推来麻驴驴换,粗箩箩箩来细箩.箩.掸”,“风尘尘..不动树梢梢..摇”等等。单音叠字不会影响到句子的基本节奏,只是一种音节上的装饰变化手法。
单音叠字法不仅能用来改变句子的音节、增强音响效果,更有助于表现作品的内容。如“青线线蓝线线蓝格英英的彩”,一句之中竟有三处叠字。按一般来讲,应为“青线蓝线蓝的彩”,其中的“青线”、“蓝线”中的“线”只能算是名词。而将它们叠字后,两个“线线”和一个“英英”就带有了形容的成分,使得青、蓝两色非但不失其色,而且更加鲜亮见彩了。另如:“一阵阵愁来一阵阵忧,盘盘算算没活头”,其中的“一阵阵”与“一阵”相比,时间显然被拉长了,而跨度被缩小了,这就突出了“忧”“愁”情绪的持续性,加快了情绪变化的节奏,使人物感情表达得更激烈、更持久。后句的“盘盘算算”与“盘算”相比,人物思索反复的次数倍增,把人物烦乱的心境表述得更加强烈。
而“白格生生脸脸太阳晒,巧格灵灵手手掏苦菜”,连续叠字,大大增强了人物的亲切感。“绿格茵茵清油炒鸡蛋,笑格嘻嘻干妹子畔上站”,“茵茵”使得清油更加有色,“嘻嘻”使得姑娘笑得更加有形、有神采。“烟锅锅点灯半炕炕明,洒盅盅量米不嫌哥哥穷”,“锅锅”使得那本来很暗淡的光亮充满了“热”感,“盅盅”使得那本来不大的器皿更加微小……。
单音叠字是陕北民歌突出的语言色彩,它无论在状物、抒情和艺术形式方面都有着特殊的效用。
重字,重词这是一种将同一字、词反复使用的手法。如:“一人一马一杆枪”,“前台后台搭阳台”,其中将“一”和“台”两个字反复使用的手法,就叫重字法。“走呀走呀实走呀,千主万意耳1我呀”,“祷告祷告多祷告”,其中将“走呀”和“祷告”两个词反复使用的手法,就叫重词法。重字和重词,能起到增强语言的连贯性和旋律性的作用。句中的重字、重词,虽然被其他字、词间隔了开来,但它犹如一条无形的丝线,将整个句子串连在了一起,使语言结构显得紧密完整。如:“长枪短枪.马拐子枪,跟上我的哥哥上南梁”,“九月里来秋风凉,我给五哥换衣裳。皮袄皮裤皮坎肩,五尺长的羊皮靴”,“百灵子雀儿百.灵子..窝,谁不知道哥哥我没老婆?百灵子...雀儿百灵子...蛋,谁不知道妹妹没老汉?”每个句子都被其中的重字、重词紧紧揪合在一起,显出语言的有机性,音乐的旋律感很强,读起来有紧有慢,高低有致,十分流畅、上口。
1耳,方言,即“扔”、“甩”、“抛弃”之意。
强调,是重字重词的“拿手戏”,往往能起到加强语势、突出重心的作用。如那句“走呀走呀....实走呀..,千主万意耳我呀;有
心甩开扭身走,难.舍难.分难.开口。”三个“走呀”,加强了语势,道出了姑娘痛苦绝望的离别之情。后面的三个“难”也汇成了一个难,难上加难,难上有难,重心更为突出了。另如一段:“一搭里死,一搭里埋,一搭里上了那望乡台”,三个“一搭里”,把一对相爱着的男女生死与共的决心表达到了十分强烈的程度。
有时,叠字、重字和重一同几种手法是交叉在一起使用的。如:
正.月里来正.月正.,(重字)
双双..媒人双.订亲。(叠字)
双.吹双.打双.轿夫,(重字)
黑格盈盈..倒把个媒说成。(叠字)
——《小女婿》
那走不完..的大路过不完..的河,(重词)
快刀刀..割不断你和我。(叠字)
——《快刀刀割不断你和我》
水粉粉..纸烟嫩手手..,(叠字)
难.思难.想难.开口。(重字)
连锁连锁手法在陕北民歌中有多种运用方式,一般可分为以字连锁、以词连锁和以句连锁三种。
以字连锁,即上句末尾一个字与下句开首一个字相同。如:“我头生八个月生,生下个对对穷”——以“生”字连锁上下句;“一绣一只船.,船.上张着帆”——以“船”字连锁上下句。以词连锁,即上句末尾与下句开首用同一个词语。如:“初一到十五,十五的月儿高”——以“十五”连锁上下句;“葭县有个乌龙..镇,乌龙镇上阎德冰,阎德冰今年……”——以“乌龙镇”、“阎德冰”连锁。以句连锁,即上一段末尾一句同下段开头一句相同。如:
两个老人泪长流,
公公安上坏了媳妇的心..........。
公公安上坏了媳妇........的心..,
他说我这个媳妇不孝敬。
——《十三上订亲》
另如《店家失女》中一段:
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