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第28章（第1页）

兰花花下轿来从西望到个东，

照见周家的猴老子好象那一座坟。

好一副凛凛然的神气！不但对自己过去的“不规”毫不自惭，竟然怒火中烧，骂起女婿来。这是一种多么大胆的反抗，它不光表现在行为上，更表现在精神上。再看——

你要死来就早早的死，

上午死了兰花花后晌走！

黑地里死了半夜里埋，

赶天明做下一双上轿鞋1！

1鞋，读hái。

看，何等大胆！何等泼辣！她恨，恨得切齿；她笑，笑得开心；她哭，哭得痛快；她爱，爱得又那么深切——

手提上羊肉怀里揣上糕，

泼上性命往哥哥家里跑。

我和我的那情哥哥有拉不完的话，

咱二人死死活活常在一搭！

这是一个特殊人物，在她身上有着一般女性所少有的热烈、大胆和持之以恒的决心；这又是一个普通的人物，在她身上有着一般女性所具有的质朴、纯真和对爱情的深切。——个性和共性的融和，使她的一言一行、一举一动都迸发出性格的火花，显露出不尽光彩。在这里，生活中的形象已变成了艺术典型，其个性特征将她的精神、思想高高地托入了辉煌的云霞之中，人物形象不但无比鲜明，而且具有强烈的艺术震撼力。作品以这极小的篇幅，给了我们如此生动的艺术形象，不能不使人佩服这些艺术家们的天才！

象兰花花这样鲜明生动的人物形象，在陕北民歌中可以说是成群结队的。有“夏天穿个烂皮袄”的揽工汉，有“成天起来抱茶壶”的地主；有“白羊肚手巾黑夹夹，手里又提个镢头把”的青年农民，有“双辫子飞机头，裤子打灯笼”的姑娘；有“头戴金簪”，“身穿八宝罗裙”，“脚蹬红洋缎绣鞋”的千金小姐，有“白脸脸不怕太阳晒，巧格灵灵手手掏苦菜”的小家碧玉；有“头发锈成个毡片片”的婆姨，有“头戴红缨帽，身穿紫酱袍”的秀才；有“光头亮太阳”的尼姑，有“腰里紧个宽皮带”的士兵；有“看见姑娘比他娘也亲”的军阀，有“肩扛五洋钢”的红军战士；有“黑眉眼”的赌棍，有“泪汪汪”的小媳妇；有二流子，有算卦先生；有农民，有工人；有商人，有媒婆……各个阶

级，各个阶层，各行各业，男女老幼……。可以说，凡是当时的陕北生活中存在的人物，几乎全在陕北民歌中留下了他们的尊容。这成百上千的人物建立起了一个别具一格的人物画廊。

陕北民歌是怎样刻画出了这些人物的呢？

先从这些人物的外形刻画说起吧。陕北民歌很善于突出人物的外貌特征，往往以速写的方式，三笔两笔便将一个人物的肖像勾勒出来。如信天游里的一段：“羊肚子手巾脖子上围，不是个哥哥他是谁？”完全是一个地道的陕北青年农民的形象；《干大》中“别的工作他看不下，眼前里一盏洋烟灯”两句，把一个好逸恶劳的老二流子的形象推到了我们面前；《公公烧媳妇》中一段对“公公”外形的描写：“长袍短褂黑腰带，烧媳妇的毡帽头上戴”，从这个打扮上，可以让人一眼看出这不是个一般农民，而是一个富裕户的老掌柜——人物身份出来了。后面一段描写媳妇在院里簸簸箕：“风打围裙的溜溜转，爱的个公公牙啮转1”，不但展示出媳妇的动作形象，而且用“牙啮转”三个字，形象地勾勒出了公公的下流嘴脸。即使是一些“说理”性的歌子，也都很注意给人以形象感受。如《女娃抽大烟》，讲的是抽大烟的危害，其中一段是：“大烟本是害，杀人更比钢刀快，白格生生脸脸抽成个黄蜡片”。专门描画人物外形的歌子就有不少，如产生于革命斗争时期的一首《“活妖精”》：

1牙啮转：笑得咧开嘴露出了牙。

2机器袜子，指用机器织的线袜子。

3八眼鞋，指带鞋，一边四个砸眼。

机器袜子2八眼鞋3，

毛司布裤子风摆开。

走起路来格派派1，

1格派派，形容走路有精神，利索的样子。

2骂起身，即骂起来，陕北将开始做某个事，惯说“起身”，如将开始干活说“干起身”，开始走路说“走起身”。

3尔格，即现在。

斜眉吊眼让人爱。

老婆子一看骂起身2，

尔格3的女娃活妖精！

这姑娘的形象，是看不惯年轻人的打扮的“老婆子”眼里的形象，用电影术语说，叫“主观境头”。第一段写了姑娘的装扮，虽有“风摆开”这样的动象描写，但给人的感觉平板。然第二段对姑娘走路的神态描写和一个“斜眉吊眼”，一下使人物活起来了，有了精神，有了风采。这是一种“点化”的手法。它很富于表现力，往往一笔下去，便可概括地、精练地、生动地将人物的全貌、甚至精神状态描画出来。

点化法是诗歌的惯用手法。因为民歌不同于小说戏剧，可以摆开阵式，对形象进行全面细致的描写解剖。它要求用最少的语言给人以最多的内容，用局部的、个别特征的描写给人以形象的全面展示。因而，能否抓住人物外形最富于特征性的东西，就是关键了。这需要对生活中人物形象作认真的观察、感觉，抓住特征，“以纲带目”，以点带面。如有一首《邋遢婆姨》，是以夫妻逗趣的方式写人物外形的，按说，笔墨应当倾重于这个邋遢婆姨的肖像描写了吧？可是不然，全歌只用了“头上那金丝乱如

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