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论联想（第1页）

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论联想

诗是怎样作成的？要讨论这个问题，不妨把问题简化。就像讨论一个数学问题那样。简化到谈一首绝句，一首小诗的写作。诗的起因，往往是一次触着，即外界的触动。比方说，当你看到一个从没看到过的景象，一个触目惊心的景象，或经历了一个事件（直接的或间接的），一个让人揪心的事件，受到了很强的刺激，很强的震动，往往会产生一种冲动，一种动力，一种创造性情绪。不过，仅此不足以为诗。

进而，还需要想象，需要联想，需要诗的受孕。艾青说，“联想是由事物唤起的类似的记忆；联想是经验与经验的呼应”，而“想象是经验向未知出发；想象是由此岸向彼岸的张帆远举，是经验的重新组织；想象是思维织成的锦彩”。又说，“想象与联想是情绪的推移，由这一事物到那一事物的飞翔”。可见，联想始终基于人生的经验，而想象的终端则可以通向超验。

当想象和联想发生，诗思完成了从这一事物到那一事物的飞跃，则可以为诗，换言之，诗就可以成长了。接下来的事，便是语言的建构。闻一多强调诗有建筑美，就是说，诗的语言材料，最终要结构成一个完美的造型，句子与句子之间，甚至字与字之间，要产生凝聚力，或称张力。一首完美的诗，其中的每一个字，都是抠不动的。闻一多还把写诗比作下棋，高明的棋手，每下一个棋子，都具有唯一性。这就是说，每一首诗都应该成为一个完美的作品，无论新诗还是诗词，否则，就会想说爱你不容易。

现身说法，讲两个例子。一次是广元之行，走在古栈道上，下看是“5·12”汶川特大地震垮塌下的巨石，上看是龟裂的危崖，景区采用的安全措施有二，一是用铁丝网箍住危崖，二是用地铆（一称铆索）即水泥桩将松动的崖石生根。安全系数虽然很高，看上去还是触目惊心。这是一个触着，然仅此不足以为诗。当我忽然把这个事和维稳联系起来，完成了从这一事物到那一事物的飞跃时，诗就可以作了：“乱石当空累十丸，网箍桩铆冀平安”，是直接的写景，也是铺垫。接下来，“人心毕竟思维稳”，是联想，是主流话语，要说它是主题句也可以。最后，“便到千钧一发间”是棒喝，是警示语，而不是套话。三四两句，一顺一逆，形成语言的张力。三四与一二呼应，结构紧密。顺便说，这首诗犯不犯忌呢？我认为不。它的动机是好的，效果也应是好的。

另一次，是年前从北京返成都，天气晴好，在京郊高速路上，看到道边的钻天杨林木叶尽脱，枝间鸟巢十分惹眼，过目难忘。然仅此不足以为诗。当我忽然把这个景象和空巢现象联系起来，完成了从这一事物到那一事物的飞跃时，诗又可以作了，“京郊地冻艳阳高”，写出北国天气的特点，“地冻”与“艳阳高”的强烈对比，是诗的张力的组成部分。“客至年关咒路遥”，写春运，可以使人联想到民工潮。“木落平林天远大，枝头留守有空巢”是写景，而这个即目之景与春运和春运背后的故事，此空巢与彼空巢，形成微妙的关系。这首诗写出了一种关心，目的并不在于讽刺。

叶子的小诗《出轨》，诗的触着，是温州动车事故。但仅此不足以为诗，诗之所以为诗，完全是因为这种出轨和那种出轨，发生了联想，完成了从这一事物到那一事物的飞跃。诗一开始说“让我们小小地出轨一回”，好像是说男女关系。接下来“但一定要比铁道部做得好”，读者恍悟，原来是说动车事故。接下来，“不能车毁不能人亡”，又不是在说动车事件，回到了男女关系的话题，接下来更妙，“如果你答应了”，简直是在要求一个承诺。如此看来，诗写男女关系，似乎是铁板钉钉了。然而不然，“我们就把约会的地点”，这是半截话，是设置悬念，会引起读者的期待：（约会地点）定在哪儿呢？令人万万想不到，诗人会把这个地点“定在温州高架桥上”——这哪里是在说男女关系呢？明明还是说动车事故。这与其说是讽刺，不如说是一次绝妙的消解。艺术就是艺术。用冯小刚的话说，有意义不如有意思。把约会地点定在高架桥上，在现实中为绝不可能。所以，这是一个想象。

流沙河说，好诗不但可以读，而且可以讲。要是出版社约选一本《新诗三百首》，我将不会遗漏这一首小诗，就因为它不但可以读，而且可以讲，而且是神来之笔。

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