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诗该怎样写
——在成都市诗词楹联学会成立廿五周年大会上的发言
应邀出席盛会很高兴。去年,因受市文联之托,审读成都市诗词楹联学会组织编写的《十二生肖诗词集成》书稿。事属草创,又由多人编写,协调工作也不容易,书稿达到出版水平,得到巴蜀书社编辑的高度评价,说明市诗词楹联学会历历有人。所以我愿借这个机会,表示个人的敬意。
孔子说诗“可以群”。群,四川话叫打堆。学会就是个打堆的地方,以诗会友的地方。我常说,诗词学会要谈诗词。就算谈别的事,也应从诗词的角度来谈。如果不谈诗词,不从诗词的角度来谈,学会就失去了一半的意义。那么我就借此机会,占用几分钟,从编辑的角度说说我对诗的取舍。
前不久从手机短信上,收到一个年轻朋友发来的一首诗,题为《凭窗感建筑工人冒雪劳作》,读之大悦。诗是这样的:
一窗相隔两重天,我沐春风他冒寒。
往日偏怜白雪美,今朝何忍用心看。(何革)
这首诗,可以说要内容有内容,要形式有形式。它的内容还不是所谓民生疾苦——很难说建筑工人雪天劳作是民生疾苦,你完全可以说这是社会分工。依我看,它的内容是一种叫作内省的东西——曾子说:“吾日三省吾身。”作者在扪心自问——我为这个社会做了些什么?凭什么“我沐春风他冒寒”?白居易说:“念此私自愧,尽日不能忘。”(《观刈麦》)就是这样一种意识,一种叫作仁者之心,或者社会良心,或者所谓温柔敦厚的东西。
至于形式,如第一句的“一窗相隔”和“两重天”,第二句的“我沐春风”和“他冒寒”,三四句的“往日”如何和“今朝”如何,无不一唱三叹。或者说,唱叹有致。得绝句法。
诗,正该这样写。
收到这样的诗,那是一定要发表的。编辑的职业道德,八个字——不匿人善,为人藏拙。
“4·20”雅安地震后,收到另一位年轻朋友发来的诗,这位朋友有唯美倾向。诗的题目是《荧屏睹四二〇地震》,诗是这样的:
一望芦山尽断烟,哀鸿遍地卧难眠。
老天底事生狼藉,霜月无光照蜀川。
这首诗技术上没有问题。如果是古人写的,甚至可以说写得好。可惜写在当下,读者对情况太了解,感觉太隔。忍不住发回一条短信:“这是灾区人的感受吗?”接着,又发回一条短信:“请为13集团军翻车而牺牲的两位战士写一首诗吧。”对方说“好的”,却终于没有写。我只好自己写。刚写下《雅安地震告急,13集团军一救灾卡车爆胎堕河,致两战士壮烈牺牲》这个题目,就想到“军中死”三字——宋人李觏《读长恨辞》有之;又得到“若个生儿不动心”一句,而“不动心”三字,《读长恨辞》亦有之。清人说“捆了好打”,为了避免真、文、庚、青、蒸纠缠不清,最稳妥的做法,是步李觏诗韵:
屋漏偏遭夜雨淫,震中父老倍沾襟。
好男固有军中死,若个生儿不动心!
是呀,哪一个人,尤其是为人父母的人,看到军车坠崖的新闻,能够无动于衷呢?
小结一下:诗要说公道话,说痛痒切肤的话,不要说冤枉话,说隔靴搔痒的话。我的发言到此为止,说的不对的地方,敬请批评。
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