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《行走的叶子》序
初识叶子,完全不在乎她的诗写得如何,因为人生得好。及读其诗,反倒不在乎她的人长得如何了,因为诗写得好——超出了我的想象。叶子爱说的话是写着玩玩,曾自嘲道:“即使呕心沥血,也只能代表着香菱一样的痴迷吧。”诗人须是诗性的人。诗性的人的基本特征,就是对诗一无功利之心,二有相当程度的痴迷。“香菱一样的痴迷”,正好符合这样的特征。
叶子有一种本领,把日子写成诗。她会写《日子一周纪录》,从星期一写到星期天;她会写《十月一日的诗歌》《十月二日的诗歌》《十月三日的诗歌:虚构》《十月六日:宅居》《十月七日:一个人的下午》……诗是生活中的散碎银两,别人看不见,她无意就拾得了。叶子也生病,从不无病呻吟。《病中国庆》一诗,从生病的事实出发,写完一节又一节,写到第四节,曲中奏雅:
而我病了,无力高举秋风猎猎的红旗
只能用喑哑的嗓音,枕着父辈传下的故事
给儿子讲圆明园,讲八国联军
讲鸦片战争,讲一九三七
儿子听得一脸不耐
只说要把姜太公请到钓鱼岛
再钓一万年的鱼
她的诗往往有一个精彩的结尾,说着说着,妙笔一转,翻手为云,覆手为雨,以突兀的转身,带给读者以惊奇和快乐。曹禺说话剧的结尾最好“翻一翻”,诗亦如之。
叶子一下笔就不能自休,非十幅,不能一息。行于所当行,止于不得不止。写下一个标题,就会迸发一连串的意念,就像放出一颗礼花。例如写下《雪之歌》这标题,“雪之魂”“雪之根”“雪之白”“雪之舞”“雪之憾”“雪之梦”“雪之恋”“雪之爱”等小标题就会喷涌而出,写下《中秋抒怀》这个标题,“月夜”“月光”“月影”“月忆”“月缺”“月凉”“月圆”“月饼”等小标题就会喷涌而出,她就这样一首接一首地写诗。
如果看到一朵花,为了盛开
拒绝温暖的约会。如果看到一朵花
为了自由,斩断根须的羁绊
拟人用到极致,使冰冷的雪花,载满了温情,充满了血性。
你一直流浪,却从未流离失所
你肯停歇的地方,都被寄予丰年的厚望
叫做——家园
读者总能在叶子的诗里,读到一种无声的感动。这是一种才华。
今夜,我要你透骨的冰凉,为我暖床
我要在你温柔的冰肌上,写下积聚一生的
幸福、愿望和理想
没有什么比用“透骨的冰凉”来“暖床”这一类的想法,更加反常而又合道的了。这样的咏物,完全可以当作情诗来读。
我不同意“用白话写新诗,几十年来迄无成功”的说法,虽然这话出自毛泽东。一种诗体的成功不成功,要看它是否产生了经典作家和经典作品,任何人都不能予以武断。20世纪20年代,新诗经胡适的尝试不过一年,就出现了郭沫若,产生了《女神》《星空》《瓶》那样的杰作。所以说新诗从一开始就是成功的,它的起点很高,甚至是非常之高。不过十来年,又出了一个艾青,凭他在新诗上取得的成就,被推为诺贝尔文学奖的候选人。
如果说从郭沫若到艾青,诗歌的语言方式与散文还没有太大的差别,那么,到了北岛、舒婷、顾城、海子,新诗就找到了自己的语言方式,也就是说,不像散文那样说话了,新诗又上了一个台阶。把握新诗的语言方式,是需要天分的,门外汉全然不懂。诗须有意象,须有通感,不必按语法常规说话,甚至应该说,诗人须对散文的语法常规有所颠覆。叶子学会了这种语言,讲得流利而轻松。
在三亚,只要拥有一双健康的赤脚
就能把四季,走得只有一天
把一天,走成一辈子
读者会在她的文字中走神,会后悔在三亚的时候没脱掉鞋子。因为这几句诗,一定是叶子在沙滩上赤着脚,很安逸地走出来的。
或问叶子,你是怎样通晓新诗语言的?她说,最初阶段还是找不着北。直到某一天,读到一首诗,发现诗原来是可以这样写的,从此顿悟了诗歌的语言方式。问她到底是哪一天、哪一首,她想了半天,全然不记得了。世上乃有如此之人乎!
新诗较之诗词,更是一种自由的诗体,一种由内在韵律支配的诗体。这非但不是新诗的短处,反倒是新诗的优长。叶子同意这个观点。她在大力推动格律体新诗创作的晓曲的引导下,尝试过格律体新诗的写作,而且一写就让人赞叹:
……
在一杯酒中,忽视满堂笑谈
孤寂的情绪,忽长忽短
仅仅一瞬的忧伤,母亲白发
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