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午后,寻阳城东鱼市,李笠穿梭在各个摊位前,既打听鱼价,也听旁人和鱼贩讨价还价,然后将听到的看到的,用炭笔写在纸上。
当然,作为外地人,李笠听不太懂寻阳当地方言,所以只能是将就着听,顺便也学着说,反正闲着也是闲着,就当打发时间。
湘东王府那边传来消息,王妃觉得他不合适陪伴世子,所以他可以‘滚’了。
徐君蒨安排他随官船去鄱阳,不过要等几日,李笠没有闲着,抓紧时间在寻阳做“市场调查”,记录各种物价。
寻阳在长江南岸,东有河流入江,是江州州治所在,和东面数十里外的湓城一样,是长江中游重要的“中转站”。
往来寻阳的客商很多,官员也很多,经济繁荣,是做买卖的宝地。
李笠没本钱在寻阳做买卖,却可以进行“市场调查”,了解梁国长江流域最新的“商业信息”,不止鱼市,城里的各类商铺、集市,都是他考察的目标。
他就像即将过冬的松鼠忙着囤积松果一般,忙得很。
晒了一个上午,李笠觉得口渴,转回城,即将过门洞时,见城墙上有许多游人‘凭栏远眺’,来了兴致。
入城后拾阶而上,来到城头,扶着垛口,看着外面远处壮丽江景,只觉心旷神怡,真想大喊一声“大江东去,浪淘尽...”
对于大江以南的梁国百姓而言,太平持续近四十年,所以,寻阳这样的‘兵家必争之地’,并没有剑拔弩张。
平日里百姓可以随意上城头游玩,值守的士兵都是无精打采,给李笠的感觉,宛若后世风景区的保安。
回头环顾城内,李笠看着这座城池,忽有沧海桑田的感慨。
他一直以为,寻阳、湓城是一个城,即后世的九江,因为据说九江古称湓城、浔阳,但实际上这是两座城,寻阳在西,湓城在东。
按着地理位置,位于彭蠡湖口西侧的湓城,才是后世九江所在地,而现在的寻阳,大概会慢慢东迁,最后与湓城合二为一。
“寻”多了三点水,寻阳变成浔阳。
李笠感慨了一会,沿着城头道路,向前走去,城头道路颇宽,外侧为垛口、内侧为宇墙(女墙),不怕跌落,往来行人可以从容避让,李笠走着走着,来到城楼边。
这个城楼所处位置城墙有外凸,类似于‘马面’,所以地方很宽敞,李笠经过时,见城楼檐下台阶坐着几个年轻人,又有人在对面垛口边画画。
画画的人坐在一张胡床上,面前架着个木板,木板上放着一张纸,其模样,很像后世外出写生的画家在现场作画。
李笠凑过去,发现这位居然拿着炭笔在画素描。
用的,是炭笔,不是毛笔。
这可不得了,李笠按着印象认为,古代画家作画,都是用毛笔画山水、花鸟鱼虫以及人物,好像很少有人用炭笔来画素描。
他见这画画的年轻人衣着寻常,十四五岁年纪,身边也就三个同伴,左、右、后的站位,看样子不是出个门都前呼后拥的大户人家子弟,于是靠得更近了。
当然,他靠的再近,也不可能凑到对方身边,前后相距两三步,看得清对方画的是什么:画的是眼前城外风景。
李笠对素描有点研究,所以来了兴致,看着看着,他发现不对劲:画中的远景、近景比例不对。
或者说,构图有些问题,透视没做好。
画画术语中的“透视”是一门学问,又称“透视学”,即在平面上再现空间感、立体感的方法及相关的科学。
简而言之,就是要让画出来的话有层次感,不会让人觉得远近不分、比例不对,看上去觉得“假”。
李笠越看越觉得可惜,摇了摇头,因为画者的技艺不错,画的单个“物”,譬如树、船、桥、人,确实栩栩如生。
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