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第21章（第1页）
&ldo;这正是宫垣先生&lso;放心不下&rso;的地方吧。是不是宇多山君说的那个&lso;过剩的东西&rso;啊？&rdo;
宇多山往前欠着身点了点头，表示同意他的话。
鲛岛又说：&ldo;作为编辑也许不能这样想。所谓作品的完整性啦，市场销路啦等，讲得极端一点，对我而言都是无所谓的事情。而且，我对分析作品中的技术是否真实，警察的搜查方式与实际是否相符等评价一部作品的做法也不感兴趣。关键是我读了作品后，作品中的所谓&lso;过剩的东西&rso;能否引起我的共鸣。从这个意义上讲，当今日本侦探小说界可以说是前途暗淡，因此可能是……&rdo;由于过于疲劳，他的酒劲开始发作了。鲛岛自己都发现自己讲话越来越快，而且喝酒的频率也越来越高。
就&ldo;过剩的东西&rdo;（准确的定义宇多山自己也不清楚）而言，宇多山认为四个作家中须崎昌辅可能有望获胜。当然，他必须在五天之内写完一百页书稿。他写作速度慢，完全有可能无法按时完成。但是另一方面，其他三个作家在这种非正常情况的驱使下，很难预料会写出什么样的作品来。也许他们会超常发挥，出人意料地写出好作品来。
鱿岛问岛田说：&ldo;岛田君喜欢什么样的侦探小说呀？&rso;&rso;
岛田吸着鼻子回答说：&ldo;我这个人生性不爱挑剔。从所谓古典的到现代的我都读。要说最喜欢哪种的话，我还是喜欢真实的侦探小说。&rdo;
&ldo;那在真实的侦探小说的作家中，你喜欢哪个呢？&rdo;
&ldo;我认为我最喜欢卡&iddot;马尼亚，也喜欢库因和莱库里斯蒂，最近还喜欢上了c戴库斯塔以及p d詹姆斯等作家。但我仍然最喜欢卡&iddot;马尼亚，觉得他的侦探小说真正是历史悠久的精品。&rdo;
&ldo;你喜欢的没有一个是日本作家嘛。&rdo;
&ldo;我可是宫垣叶太郎的超级爱好者呀。&rdo;
&ldo;噢！&rdo;
&ldo;我记得你是库因的追随者，对不对？&rdo;
&ldo;&lso;追随者&rso;这个词用得有点过头。&rdo;
看来鲛岛实在是忍不住了，说着话他叼上一支烟，看了看桂子说：&ldo;就让我抽一支吧。&rdo;
桂子笑了笑说：&ldo;您不必那么客气，房间很大，没关系。&rdo;
&ldo;那就谢谢了。&rdo;说罢，敛岛点上香烟扭过头去对岛田说：
&ldo;我年轻时读的库因的作品，至今依然对其严密的逻辑非常佩服。当然，库因早期的作品也有像沙滩上的楼阁一样缺乏逻辑性的。&rdo;
&ldo;相比之下我更重视意外性而不是逻辑性。即便是有些不合理或其他问题，只要最后能够解决问题，我就可以接受。&rdo;
&ldo;这么说你一定喜欢舟丘的许多作品吧？&rdo;
&ldo;这个，也可以这么说吧。要说&lso;周密的逻辑性&rso;，那鲛岛君你应该最喜欢倔之内……不，应该喜欢林的作品吧？&rdo;岛田把到嘴边的林的笔名咽了回去，因为他听说在迷宫馆有不使用笔名的习惯。包括他本人在内的所有人始终坚持不用笔名，可能是出于对老作家的尊敬或者是惧怕吧。
这之后，&ldo;评委们&rdo;就侦探小说谈了许多。将近深夜12点时，桂子起身要回自己房间去，宇多山把桂子送到她住的房间。当他一个人返回大厅时，在走廊里迷了好几次路。
迷宫馆的走廊灯光昏暗。土黄色墙壁上的石膏像好像一直在盯着他，使他心里感到阵阵发毛。于是，他加快了因喝酒而变得不太灵活的步伐。他记得当时想对那些石膏像说点什么，但事后已经记不清楚了。
宇多山好不容易才回到大厅。只见岛田在教鲛岛叠各种折纸。他走进房间，重新打开一瓶酒，不加水就直接喝了起来。不知从什么时候开始，他充血的眼里喃着泪，大谈特谈起宫垣叶太郎留下的数量可观的侦探小说来，说他的小说是如何如何好。
夜，渐渐深了。宇多山记得最后一次看表是凌晨1点多。
这一夜他胡乱地躺在沙发上就睡着了。他梦见自己一直在一座从未见过的迷宫里徘徊。
第四章 第一篇作品
1
黑糊糊的天花板上是横竖交错的铁条，黎明的光线透过铁条之间厚厚的玻璃逐渐照了进来。由于玻璃的原因，光线显得有些发蓝。黑暗退去了，取而代之的是光明。这种黑暗和光明的交替，从远古的神话时代起一直延续到今天。然而，当早晨把这个房间从黑暗中解救出来时，却有一个人没能摆脱黑暗，永远地留在了冰冷的黑暗中。
迷宫馆，这个象征着自古以来的生死轮回的迷宫，在它最里边的正方形的房间里，有一个人静静地躺在厚厚的象牙色的地毯上。他四肢僵硬，十指张开，已经成为陷入混沌世界的僵硬的尸块。
死本来就显得不正常，更何况这个人的死还有另一个特征，那就是，虽然显得很残忍，但他的装束却像个小孩子恶作剧似的滑稽。只见他的颈部有一个血淋淋的大口子，脑袋像折断了的菊花似的已经不在原来的位置，尸体下边是一大摊血。血泊中，原本该是放脑袋的地方却放着一个奇怪的牛头。这不是一般的牛头，而是昨天晚上还挂在墙上的那个象征住在迷宫里的怪物的牛头。
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