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宁十三见状,似乎并不觉得意外。
这时,他已经拿出本子和自动铅笔,埋头书写起来。
他之前就说自己正在写一本关于旅途见闻的书,虽然有笔记本电脑,可还是习惯用纸笔,一边回忆一边书写,才更细致。
我不好打扰,就拿出了还塞在包里的“重器”,细细把玩起来。
所谓见假窥真,知道瞎货的逻辑,也不失为对眼力的锻炼。不说就能因此不打眼,至少,以后见到用同一逻辑新出的货,不会打眼。
我昨晚仔仔细细上手了这件汝窑三足洗,其实还是有些疑问的,这也是我最后拿它的原因。
无需多说,十足的现代工艺,而且,还是一件修复品。
其实,只从技术的角度看,由于科技的发展,现代汝窑的烧造已经超越了北宋,甚至更加“完美”。不过,古玩并非单纯以完美为鉴赏依据。
要把它放在成器的历史背景下,用超越历史而不凌驾其上的审美眼光欣赏,这样才有意义。
而且,从市场规律的角度说,物以稀为贵,传说中存世“65件半”的宋汝窑瓷器,代表了中国瓷器三千六百年历史的巅峰之作,自然件件是重器。
犹记得当年一部《雾里看花》,让我从此走上这条不归路,其中那件被盗的天青釉汝窑三足洗出现的镜头,我到现在都记忆犹新。
回忆起这些,我看着手上的这件三足洗,忍不住笑了起来。
我打着手电,仔细研究起上面的开片来。
既然是做旧的货,这件三足洗自然是脏兮兮,甚至还吃了不少色,弄得好像刚出坑一样。
汝窑的开片被誉为极致的残缺美,釉面开片较细密,深浅相互交织叠错,如鱼鳞,又如蝉翼,给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼则呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。
明宣德时期的汝窑仿品,釉面上的开片则具有当朝独特的橘皮纹;清雍正唐英时仿的宋天青汝窑,开片则多为鱼子纹。
至于现代工艺,虽然开片类型比起历代都更加丰富,却缺少时间的痕迹,这一方面不足道。
咦!
当我将灯光移到其中一只洗足处时,发现这开片纹……
果然!昨晚不是眼花。
我的手禁不住忽地一颤,险些将它磕在桌上。
这是一件修复器,曾经碎成残片,后来经过了修补复原,我当时一眼就看出来了,反正都是现仿,也就没有在意。
现在这么一看,却是没有料到,这还是一件拼货。
也就是说,它碎了之后,不是用原件复原的,而是用原来属于多件汝瓷的残件拼成的。
这就耐人寻味了。
毕竟,一件现仿的汝瓷,价值本来就不高,原件修复估计都没什么人愿意,何况用几件仿器残件拼成。这需要耗费的时间、精力以及物质成本,只要是正常人就不会不清楚。
重点不在修复之件天青汝窑三足洗的人精神状况如何,而在于……我现在打灯的这个洗足部位,有古怪。
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